Todos somos extraños
La película «We Are All Strangers», del director Anthony Chen, es un drama familiar de Singapur que muestra con honestidad y sin adornos la vida de la gente corriente, atrapada entre la supervivencia, los sentimientos y los giros inesperados del destino. Es una historia sobre cómo los desconocidos se vuelven familia y los familiares casi desconocidos, y sobre cómo cualquier intento de mantener la estabilidad acaba convertido en una carrera diaria entre charcos. Chen, conocido por «Ilo Ilo» y «Wet Season», da aquí el paso más accesible y casi comercial de su carrera, pero sigue siendo fiel a la calidez humana que tanto aprecian sus seguidores.
La historia se centra en varios representantes de la clase trabajadora: Boon Kiat, cocinero; Bee Hwa, camarera de bar; Lydia, estudiante de secundaria; su novio Junyang, que acaba de alistarse en el ejército, como es obligatorio en Singapur. Sus caminos se cruzan poco a poco hasta formar una familia reunida casi por accidente, pero sincera. Singapur aparece como un país donde se venden medicamentos en directo y los fideos Hokkien no son solo comida callejera, sino un medio de supervivencia. Donde el servicio militar obligatorio trastoca los planes, pero el destino irrumpe de todos modos sin avisar.
Boon Kiat lleva muchos años con su puesto de fideos; Bee Hwa sirve cerveza a clientes achispados en el local de al lado, y su vida se limita a un piso pequeño, su hermano y su hijo. Junyang, el hijo de Boon Kiat, se marcha a servir, dejando a su novia Lydia sumida en la incertidumbre. Hasta que ella descubre una noticia evidente, pero decisiva, que cambia su destino. Su relación se resquebraja enseguida bajo el peso de hacerse adultos, mientras entre Boon Kiat y Bee Hwa surge un romance tardío tras una noche fortuita en la que él la acompañó a casa y, como un adolescente, le propuso una cita en el autobús.
Poco después, este extraño grupo acaba bajo el mismo techo, en un piso angosto con un solo baño para todos y menos intimidad que aire en un ascensor en hora punta. Pero la vida sigue adelante. Junyang sueña con unas vacaciones de lujo en un hotel que solo existe en su imaginación. En la realidad hay facturas, cansancio y gritos. En cierto momento, Lydia le suelta a alguien: «Algunos maridos horribles siguen siendo mejores padres». Y no es ningún cumplido.
La película pasa poco a poco del drama cotidiano a una trama casi criminal. Junyang y Bee Hwa empiezan a vender medicamentos sin receta por las redes sociales, manipulando emocionalmente a quienes los ven. Las lágrimas son falsas; los problemas, reales. También aparecen las estafas piramidales, las deudas y el derrumbe de las ilusiones. Tras dar a luz, Lydia casi desaparece del relato, mientras la familia sigue chapoteando en el caos. Pero Chen mantiene el ritmo: la película es emotiva, aunque no se hace pesada.
Destaca especialmente la actriz Yeo Yann Yann: es divertida, vulnerable, fuerte y absolutamente humana. Su personaje es el centro de la historia, una mujer que busca desesperadamente cercanía y que, de pronto, se convierte en la capitana de una familia a la deriva. Ella es la principal fuente de esperanza.
Los problemas de clase en Singapur apenas se esbozan, como si se miraran desde arriba: el foco principal está en las personas, su verdad y sus sentimientos. Y cuando la historia zigzaguea entre deudas, prestamistas y sueños rotos, el espectador empieza a añorar las escenas iniciales, cuando todo era más sencillo, igual que Junyang y su sueño de un lujo que nunca llegó. «We Are All Strangers» mantiene al espectador pendiente hasta el final, pese a todo su caos.
La película se estrenó en el Festival de Cine de Berlín de 2026 y ahora busca distribuidor en Estados Unidos.
PEREC.RU
La película finge que va de una familia, pero en realidad trata de la supervivencia a la singapurense, donde los fideos sustituyen a los psicólogos y vender pastillas en directo se convierte en la nueva escalera social. Chen vuelve a reunir a personajes incapaces de admitir que llevan tiempo ahogándose. Les da esperanza, pero en ración pequeña, como un descuento en el menú del día.
El director lleva al espectador del romance en el autobús al trapicheo criminal, como si quisiera comprobar cuántos géneros caben en una misma caja. Los personajes corren de un lado a otro como repartidores sin GPS, pero siguen creyendo que todo se arreglará. Bee Hwa resulta especialmente conmovedora: quería un turno tranquilo y acabó con una familia, deudas y retransmisiones llenas de lágrimas falsas.
La trama se precipita en el caos, pero Chen finge que era la intención desde el principio. Parece insinuar que la vida de la clase trabajadora siempre tiene el aspecto de una serie rodada sin guion. Pirámides, prestamistas, ejército, partos, fideos: la lógica brilla por su ausencia, las emociones no.
También muestra los problemas de clase, pero con cautela, como si temiera ofender a los patrocinadores. Al final, la película se sostiene en sus actores, no en su discurso social, lo que quizá sea lo mejor. Al fin y al cabo, al espectador le gustan las lágrimas, siempre que no sean de verdad.
El resultado es una historia animada y por momentos extraña, que se disfraza de gran drama pero funciona como la crónica familiar de gente que sencillamente no tiene adónde ir para alejarse unos de otros.
