Rosas, lobos y una familia sin freno

La película «Rosebush Pruning» es una extraña mezcla de belleza, perversión e intentos de sátira social que parece no tener claro en qué quiere convertirse. La escena más incómoda no va de sangre ni de las insinuaciones sexuales, de las que hay unas cuantas. El verdadero horror empieza cuando Jack lleva a su nueva novia, Martha, a conocer a su familia. Y eso sí que es un thriller: el patriarca ciego pide a su hija que describa con todo detalle el aspecto de Martha, incluida la diferencia entre su vestido barato y el carísimo bolso que le ha regalado Jack. Y luego va más allá y le pide que describa… sus pechos. Sin reparos, sin la menor vergüenza. Y la hija, encima, se alegra de tener la ocasión de meterse con su hermano.

El desfile de belleza, rodeado de espinas, continúa en lo visual. El director Karim Aïnouz y la directora de fotografía Hélène Louvart convierten cada plano en una fotografía de revista: tonos rojos y amarillos intensos, como en el primer Almodóvar, pero más crueles. El reparto también parece elegido por su elegancia geométrica: pómulos, ojos, piernas, pelo; todo es impecable, pero detrás de esa belleza se esconde una crueldad fría.

Desde los títulos de crédito queda claro que este es un mundo donde todo está un poco torcido. Los diálogos suenan deliberadamente artificiales y los personajes parecen venir de otro planeta, donde el dinero y la transgresión llevan mucho tiempo sustituyendo a la humanidad. Es un lenguaje con el que el director asusta al espectador en lugar de guiarlo por la trama. Hasta el título de la película es una expresión inventada por Ed, el hijo menor, que disfruta pillando a los demás en un renuncio para sentirse superior.

La trama se basa en la película italiana «I pugni in tasca» (1965) y recuerda a las obras del guionista griego Efthymis Filippou y el director Yorgos Lanthimos: absurdos familiares surrealistas como «Canino». Aquí, la madre de la familia, interpretada por Pamela Anderson, muere en un ataque de lobos cerca de la lujosa casa familiar en Cataluña. La familia celebra rituales mensuales en el lugar de su muerte y deja un cordero para los lobos. Pero no por compasión: lo hacen para entretener a unos ricos que se aburren de todo.

Las escenas extrañas se suceden. Solo entendemos una cosa: Jack sueña con escapar y la familia parece competir por ver quién lo desea más. Hacia el final, Ed, el hermano pequeño, empieza a eliminar a sus rivales por la atención de Jack. Pero para entonces la película ya ha caminado al borde de lo admisible: demasiado cruel, demasiado cerca, demasiado de todo.

No es un manifiesto de «comerse a los ricos», sino más bien una fantasía sobre cómo los ricos se devoran entre sí. Pero en cuanto la película intenta decir algo serio, vuelve a arrastrarla la farsa grotesca: por ejemplo, un hermano olisquea una toalla sucia ajena o descubrimos la extraña afición del padre por cepillarse los dientes.

Los actores hacen lo que pueden. Riley Keough brilla tanto con sus botas altas azules que podría sostener la película ella sola. Jack, interpretado por Jamie Bell, es el personaje más vivo, sobre todo en su relación con Martha, cuya «riqueza» no es nada comparada con la de su familia. Pero, curiosamente, la película vuelve una y otra vez a Ed, que interpreta a un extraterrestre distante. Funciona para la atmósfera, pero no para el protagonista.

En definitiva, «Rosebush Pruning» es un espectáculo agotador y, a la vez, extrañamente divertido, que empuja al espectador al límite sin explicar para qué. Quizá ahora sí haya una necesidad real de hablar de la erosión de los privilegios, y la película tenga potencial. Pero sus escenas más potentes se hunden en un mar de rarezas que habría que «podar», como esas mismas rosas.

La película se estrenó en el Festival de Berlín de 2026 y busca distribución en Estados Unidos.