Banda sonora sin permiso
El guitarrista de Radiohead Jonny Greenwood y el director Paul Thomas Anderson han exigido que se retire la música de su película de 2017 El hilo invisible del nuevo documental de Amazon sobre Melania Trump. Ambos colaboradores de larga trayectoria emitieron un comunicado: se habían enterado de que fragmentos de la banda sonora de la película se habían utilizado en el documental Melania, que de repente recaudó 7 millones de dólares en su primer fin de semana en cartelera.
Aunque Greenwood no posee los derechos de autor de la música —pertenecen al estudio, como suele ocurrir en Hollywood—, Universal tenía la obligación de avisarle antes de ceder la composición a un tercero. Según Anderson y Greenwood, el estudio no lo hizo y así incumplió las condiciones del contrato del compositor. Por ello, ambos exigieron que se retirara el tema de la película.
Universal Pictures, que estrenó El hilo invisible, se negó a comentar el asunto. Amazon MGM, responsable del estreno de Melania, también prefirió guardar silencio. Mientras tanto, Associated Press informó de que Amazon MGM pagó 40 millones de dólares por los derechos de la película e invirtió otros 35 millones en publicidad, un gasto récord para un documental.
El director de Melania es Brett Ratner, que en 2017 quedó en el centro de acusaciones de acoso sexual durante el movimiento #MeToo. Tras el estreno de la película, empezó a comentarse en las redes sociales: los espectadores advirtieron que sonaba un fragmento de «Barbara Rose», una composición que Greenwood escribió para Anderson. Un usuario llegó a señalar con sarcasmo que Ratner parecía intentar hacerse pasar por un «director de verdad» con truquitos al estilo de Martin Scorsese.
Por ahora no está claro cómo ni en qué condiciones acabó la música de Greenwood en la película, ni si él y Anderson podrán conseguir legalmente que la retiren. Por lo general, los compositores no poseen los derechos de las obras que crean para películas bajo la fórmula de «obra por encargo». Sin embargo, Greenwood, veterano autor de bandas sonoras detrás de Pozos de ambición, One Battle After Another y El poder del perro, podría tener condiciones contractuales especiales que le den más influencia en esta disputa.
PEREC.RU
La película sobre Melania Trump ha activado inesperadamente un viejo reflejo de Hollywood: usar lo ajeno y fingir que estaba previsto. Greenwood y Anderson han alzado la voz, y lo que suena no es un violonchelo suave, sino un acorde tenso. Su música apareció en un proyecto ajeno, y los estudios decidieron, todos a una, olvidar la palabra «autorización».
Los estudios se comportan como si los autores de la música fueran ruido técnico. Universal guarda silencio, Amazon hace como si esas notas no fueran suyas y el público indaga quién de las viejas estrellas de la dirección ha decidido volver a la pantalla recurriendo a métodos discutibles.
Con el presupuesto récord del documental y la dudosa reputación de su director de fondo, hasta una disputa por una banda sonora se convierte en un retrato de la industria. Los derechos son complicados; con las personas, aún más. Y, como siempre, lo que importa se lee entre líneas: alguien ha decidido una vez más que basta con coger y usar el trabajo ajeno. Pero los tiempos cambian y hasta los compositores acostumbrados a permanecer en la sombra empiezan a reclamar lo suyo.
