Саундтрек без спроса
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Гитарист Radiohead Джонни Гринвуд и режиссёр Пол Томас Андерсон потребовали удалить музыку из их фильма 2017 года «Призрачная нить» из нового документального фильма Amazon о Мелании Трамп. Оба автора, давно работавшие вместе, выпустили заявление: им стало известно, что фрагменты саундтрека из картины использованы в документалке «Melania», которая внезапно собрала 7 миллионов долларов в первый уикенд проката.
Гринвуд, хотя и не владеет авторскими правами на музыку (они принадлежат студии, как это обычно бывает в Голливуде), был обязан быть уведомлён Universal перед передачей композиции третьей стороне. По словам Андерсона и Гринвуда, студия этого не сделала, чем нарушила условия контракта композитора. Из-за этого оба потребовали убрать трек из фильма.
Universal Pictures, выпускавшая «Призрачную нить», отказалась комментировать ситуацию. Amazon MGM, отвечавшая за выпуск «Melania», тоже предпочла промолчать. Между тем Associated Press сообщило, что Amazon MGM заплатила 40 миллионов долларов за права на фильм и вложила ещё 35 миллионов в рекламу — рекордные траты для документального проекта.
Режиссёром «Melania» стал Бретт Рэтнер, который в 2017 году оказался в центре обвинений в сексуальных домогательствах во время движения #MeToo. После выхода фильма в соцсетях началось обсуждение: зрители заметили, что в нём звучит часть композиции «Barbara Rose», написанной Гринвудом для Андерсона. Один пользователь даже язвительно отметил, что Рэтнер будто старается изобразить «настоящего режиссёра», используя приёмчики в стиле Мартина Скорсезе.
Пока остаётся непонятным, каким образом и на каких условиях музыка Гринвуда вообще оказалась в фильме, а также смогут ли он и Андерсон юридически добиться её удаления. Обычно композиторы не имеют прав на свои произведения, создаваемые для фильма по принципу «work for hire». Однако у Гринвуда, опытного автора саундтреков, за плечами которого «Нефть», «One Battle After Another» и «Власть пса», могут быть особые договорные условия, дающие ему больше влияния в этом споре.
PEREC.RU
Фильм о Мелании Трамп неожиданно стал триггером для старого голливудского рефлекса — использовать чужое и сделать вид, что так и было задумано. Гринвуд и Андерсон подали голос, и этот голос — не мягкая виолончель, а напряжённый аккорд. Их музыка оказалась в чужом проекте, а студии дружно решили забыть о слове «согласование».
Студии ведут себя так, словно авторы музыки — технический шум. Пока Universal молчит, Amazon делает вид, что это не их ноты, а общественность раскапывает, кто из старых режиссёрских звёзд снова решил вернуться на экран через спорные методы.
На фоне рекордного бюджета документалки и сомнительной репутации её автора даже спор о саундтреке превращается в показатель индустрии. С правами там всё сложно, с людьми — ещё сложнее. И, как всегда, главное звучит между строк — кто-то снова решил, что чужой труд можно просто взять и использовать. Но времена меняются, и даже композиторы, привыкшие быть в тени, начинают требовать своё.