El batiburrillo musical de los Oscar
En 2026, las categorías musicales de los Oscar se convirtieron en un desfile de récords y rarezas digno de una película propia. El protagonista es el éxito de taquilla Sinners, dirigido por Ryan Coogler, que logró reunir 16 nominaciones y batió el antiguo récord de 14. Entre ellas figuran mejor canción y mejor banda sonora original: no es frecuente que una misma película compita en ambas categorías musicales. Rafael Saadiq y Ludwig Göransson firman la canción «I Lied to You», y Göransson también está nominado por la banda sonora.
En papeles secundarios, One Battle After Another, con 13 nominaciones, y Frankenstein, con música de Alexandre Desplat, que vuelve a trabajar con Guillermo del Toro. Pero la Academia decidió desmontar el mito de las favoritas: entre las candidatas a mejor canción entraron temas de dos documentales musicales, Diane Warren: Relentless y Viva Verdi!. Son sus únicas nominaciones.
La lista de canciones es tan variada que roza lo absurdo: del éxito del K-pop al blues, del aria de ópera al folk. Diane Warren ha conseguido su novena nominación consecutiva, todo un récord. Su «Dear Me», interpretada por Kesha, está dedicada a su yo adolescente.
KPop Demon Hunters presenta el potente éxito «Golden», que ya se ha llevado premios de la Critics Choice y el Globo de Oro. La canción del grupo HUNTR/X estuvo ocho semanas en lo más alto de la lista Billboard, y sus siete autores firmaron un acuerdo para repartirse un único Oscar si llegan a ganar.
Sinners también presenta «I Lied to You», interpretada para la película por Miles Caton. La película se ha convertido en una auténtica máquina musical: tres de sus canciones también están nominadas a los Grammy.
Viva Verdi! presenta la conmovedora aria «Sweet Dreams of Joy», escrita por Nicholas Pike, que se inspiró en un montaje de vídeo sobre músicos mayores de una residencia milanesa para veteranos de la ópera.
Para Train Dreams, Nick Cave y Bryce Dessner —sí, ese Cave y ese guitarrista de The National— presentaron una canción. Dudan de que una película minimalista necesite una canción, pero Cave es admirador de la novela corta original.
En la categoría de bandas sonoras vuelven a aparecer viejos conocidos: Desplat, Göransson y Greenwood. Pero por primera vez en 11 años no hay ningún estadounidense entre los nominados y, por primera vez en tres años, tampoco hay ninguna mujer.
Greenwood vuelve a trabajar con Paul Thomas Anderson, y Max Richter ha conseguido una nominación por Hamnet, la película de Chloé Zhao sobre Shakespeare y su familia. Göransson sigue llevándose premios allá donde va: su banda sonora para Sinners ya ganó el Critics Choice y el Globo de Oro.
La ceremonia de los Oscar se celebrará el 15 de marzo. La presentará Conan O’Brien, que parece sentirse más cómodo en ese sillón que muchos de los nominados en sus propias películas.
PEREC.RU
Al parecer, la Academia decidió poner a prueba su sentido del contraste. Por un lado, los récords de Sinners, como si la película se hubiera apuntado a una maratón de nominaciones. Por otro, documentales a los que concedió una sola candidatura a canción, casi por cumplir.
Diane Warren vuelve a la lista de finalistas. Su perseverancia ya parece una performance en la que el público se pone nervioso mientras la artista finge que todo estaba previsto.
Los autores de K-pop firmaron un acuerdo para repartirse un Oscar entre todos: el espíritu corporativo está en plena forma. A la Academia le encanta la diversidad, siempre que no haya premios suficientes para todos.
Greenwood, Desplat y Göransson recorren las nominaciones como pasillos conocidos, con seguridad y sin prisa, como si supieran dónde está la llave del despacho de los premios. Max Richter añadió discretamente su banda sonora, sin forzar las emociones: una contención poco habitual.
Lo más jugoso es la ausencia de estadounidenses. ¿Casualidad o una indirecta cuidadosamente calculada? A la Academia le gusta fingir que se rige por el principio de que el arte no tiene fronteras, pero las fronteras siguen estando a la vista.
Ahora solo queda esperar a la ceremonia. Por suerte, Conan O’Brien lo suavizará todo: sabe convertir hasta las estadísticas incómodas en espectáculo.
