Los Oscar y las canciones de los créditos: qué falla
En los últimos años, la ceremonia de los Oscar se topa una y otra vez con el mismo problema: no hay manera de meter en la retransmisión televisiva todas las canciones nominadas. Los productores del espectáculo vuelven a plantearse dar tiempo de emisión completo solo a unas pocas y encajar el resto en un montaje. En 2026 sonarán en directo «Golden», de la película de animación «KPop Demon Hunters», e «I Lied to You», de «Sinners», la película con más nominaciones en la historia de los premios. Esto ha provocado el fuerte rechazo de Diane Warren, nominada en 17 ocasiones, quien declaró que o se interpretan todas las canciones o no se interpreta ninguna.
Pero el problema es mucho más profundo. En realidad, no todas las canciones tienen la misma importancia para las películas. En un principio, el premio a la mejor canción original se concibió para reconocer una composición integrada de forma natural en la película, que formara parte de la trama o de una escena significativa. Sin embargo, en la práctica la categoría incluye habitualmente temas de relleno de estrellas, grabados a última hora expresamente para los créditos finales.
La solución propuesta parece sencilla: impedir que las canciones que solo suenan al final de la película puedan optar al premio. Las normas de la Academia permiten actualmente nominar canciones que suenan en la película o al comienzo de los créditos, cuando arranca música nueva. Quienes impulsan la idea proponen eliminar esta segunda posibilidad: dejar solo las canciones que suenan realmente en la película, y no las que acompañan la salida del público.
Eso sí, este año no es el más indicado: entre las nominadas de 2026, solo «Train Dreams», de Nick Cave y Bryce Dessner, suena exclusivamente después de los créditos, aunque también se considera uno de los mejores temas del año. Otras nominadas, como «Dear Me», de Diane Warren y Kesha, o «Sweet Dreams of Joy», de Nicholas Pike, suenan tanto en la película como en los créditos, lo que complica la cuestión.
Aun así, merece la pena debatir las normas. La mayoría de las canciones ganadoras más memorables sí sonaban en las propias películas. «Shallow», de «A Star Is Born»; «Let It Go», de «Frozen»; «City of Stars», de «La La Land»; «Remember Me», de «Coco»; «Naatu Naatu», de «RRR», y «What Was I Made For?», de «Barbie»: todas se volvieron inseparables de sus películas.
Importante: no se trata de que solo deban nominarse canciones de musicales. Muchas películas que no son musicales también incluyen temas originales integrados en la trama, como los de Billie Eilish o los de «RRR». También hay ejemplos destacados de canciones que no fueron nominadas pese a su relevancia: «Star Spangled Man», de «Captain America: The First Avenger»; «Peaches», de «The Super Mario Bros. Movie», y «Dear Alien», de «Asteroid City».
Si se excluyeran las canciones de los créditos, la lista de nominadas cambiaría considerablemente. En los últimos cinco años, 13 de las 20 nominadas sonaban solo al final. Entre las posibles «víctimas» están Nine Inch Nails, Ed Sheeran, Miley Cyrus y Sara Bareilles. Las canciones de las películas de James Bond son un caso aparte: suenan al principio, no después de los créditos, y se han convertido en momentos emblemáticos de esas películas. La norma propuesta no les afectaría.
Los críticos temen que excluir las canciones de los créditos deje muy pocas nominadas, hasta el punto de repetir lo ocurrido en 2011, cuando solo hubo dos. Según las normas, si en un año hay menos de 25 canciones admisibles, se reduce el número de nominadas, y si hay menos de nueve, puede que ni siquiera se entregue el premio.
Aun así, quienes defienden el cambio están convencidos de que el nuevo sistema no perjudicará a las películas de bajo presupuesto ni restará valor al trabajo de sus creadores. Al contrario: obligará a la Academia a fijarse en cómo funciona la canción dentro de la película, y no en la popularidad del videoclip o en el nombre de su autor. ¿Y qué pasa con las canciones que se queden fuera? Seguro que encuentran cobijo en los Grammy.
PEREC.RU
La categoría de mejor canción original lleva tiempo haciendo su vida por su cuenta, entre los créditos, los videoclips y el empeño de los productores por encajar como sea a las nominadas en la retransmisión. Sobre el papel, todo muy bonito: la canción debe formar parte de la película. En la práctica, la mitad suena cuando el público ya va camino de la salida.
Prohibir que las canciones de los créditos opten al premio parece un intento de poner orden. La nueva norma dejaría fuera las composiciones de estrellas grabadas a toda prisa para hacerse un hueco en los Oscar. Sale a la luz el eterno conflicto: ¿qué importa más, la música o el lugar que ocupa en la película?
La industria, sin embargo, defiende el caos de siempre. El miedo a repetir 2011, cuando solo hubo dos nominadas, hace que muchos se aferren a los temas de los créditos. Los músicos de renombre tampoco quieren perder una vía tan cómoda para entrar en la lista de finalistas.
Y está la vaca sagrada: las canciones de Bond. A ellas se les permite todo, porque sin sus solemnes introducciones el espía no luce igual.
La propuesta parece sencilla, pero afectaría a muchos: desde el cine independiente hasta las estrellas del pop. Sus defensores aseguran que es precisamente una oportunidad para devolverle sentido a la categoría. Si la canción funciona dentro de la película, para eso se creó el premio. Y si no… bueno, siempre quedan los Grammy.
