Escándalo antes de los Oscar
Hollywood vuelve a estar al borde del escándalo, porque esta ciudad no sabe vivir de otra manera. Esta vez, los hermanos Safdie están en el punto de mira: los mismos que regalaron al mundo el nervioso thriller «Good Time» y durante un tiempo fueron considerados casi unos genios del cine independiente. Todo empezó con una llamativa portada del nuevo tabloide California Post, la edición de la costa oeste del célebre New York Post, propiedad de la familia Murdoch. La periodista Tatiana Siegel, antigua colaboradora de Variety, publicó un artículo en el que sostiene que la ruptura creativa de los hermanos, iniciada al menos en 2024, está relacionada con el caso de una actriz menor de edad presuntamente explotada sexualmente durante el rodaje de «Good Time» en 2017.
Según su artículo, la joven sufrió un fuerte trauma después de rodar una escena sexual simulada con el actor Buddy Duress. Ese día, afirma el texto, Josh Safdie dirigía la puesta en escena y su hermano Benny sostenía el micrófono de pértiga. Más tarde, los directores supuestamente supieron que la actriz era menor de lo que creían. El asunto salió a la luz más o menos en la misma época en que el productor de «Good Time», Sebastian Bear-McClard, se enfrentó a sus propias acusaciones de acoso sexual por parte de varias mujeres. En 2022 fue despedido de su empresa, Elara Pictures.
Y no habría más que decir si no fuera porque Josh Safdie está nominado este año a varios Oscar, incluido el de mejor película por su nuevo trabajo, «Marty Supreme». Benny, en cambio, se queda fuera con su proyecto «The Smashing Machine»: solo tiene una nominación, a mejor maquillaje y peluquería, pese a haber ganado el premio al mejor director en Venecia en 2024.
En el pódcast «Screen Talk» de IndieWire, sus presentadores, Anne Thompson y Ryan Lattanzio, analizan cómo puede afectar el escándalo a las posibilidades de «Marty Supreme». Su conclusión: probablemente, casi nada. Josh ya no es el favorito en la categoría de mejor dirección. En cambio, la estrella de la película, Timothée Chalamet, ya nominado tres veces a mejor actor, compite prácticamente sin rivales, aunque tiene enfrente artillería pesada: Leonardo DiCaprio, Wagner Moura, Ethan Hawke y Michael B. Jordan. Chalamet también es productor de la película.
La historia de los premios de cine está llena de casos en los que escándalos desagradables salen a la luz como si siguieran un calendario, justo en plena votación. Casey Affleck, por ejemplo, ganó el Oscar en 2017 pese a las acusaciones de acoso. Pero también ocurre lo contrario: «Emilia Pérez» perdió opciones en cuanto resurgieron antiguos tuits polémicos de la actriz Karla Sofía Gascón.
En el caso de los Safdie, la publicación probablemente cambiará poco el resultado de la carrera, pero el momento elegido plantea preguntas. Un tabloide convierte esta historia en su portada de lanzamiento, aunque es poco probable que el gran público sepa siquiera quiénes son los Safdie. El escándalo solo ha hecho ruido en los círculos reducidos del cine y en el «Film Twitter».
En el mismo episodio de «Screen Talk» también comentan las mejores obras de Sundance 2026. La gran favorita es «Josephine», ganadora del Gran Premio del Jurado y del Premio del Público. La directora Beth de Araújo cuenta la historia de una niña de ocho años que intenta superar el trauma de una brutal agresión.
Además, participa Roger Durling, director del Festival Internacional de Cine de Santa Bárbara. El festival se inaugurará el 4 de febrero y, como es habitual, reunirá a numerosos aspirantes al Oscar. Entre los invitados están Stellan Skarsgård, Inga Ibsdotter Lilleaas, Jacob Elordi, Wagner Moura, Amy Madigan, Teyana Taylor y Sydney Sweeney. Durling también habló de las películas a las que conviene prestar atención más allá de las favoritas de siempre.
Así es otra temporada más de Hollywood: una mezcla de nombres rutilantes, coincidencias sospechosas y la habitual tormenta alrededor de los Oscar.
PEREC.RU
El escándalo de los Safdie parece otro episodio de la serie interminable sobre una industria que se devora a sí misma. Se presentan acusaciones, los estudios fingen sorpresa y los lectores deben fingir que todo esto no parece una serie de señales enviadas por encargo.
La historia aparece, oportunamente, en plena temporada de premios. En esos momentos, los tabloides de Hollywood huelen menos a noticias que a una extraña mezcla de publicidad y maniobras entre bambalinas: como si alguien repartiera los papeles de antemano y luego colocara con cuidado trampas a los pies de sus rivales.
En esta película, los Safdie parecen más peones que jugadores. La ruptura, el antiguo rodaje, la actriz traumatizada: nada de esto suscita preguntas sobre la moral, porque aquí la moral lleva tiempo cediendo su sitio al cálculo. La industria funciona con esta lógica: si el escándalo ayuda, se publica ahora; si estorba, se deja para más adelante.
El espectador observa todo con el mismo entusiasmo con el que ve una reposición de una serie antigua. La trama es conocida, los actores son los mismos y las apuestas ya están hechas. Hasta el debate sobre Sundance y los festivales de California suena a intento de recordar que el cine sigue existiendo más allá de las intrigas. Pero las intrigas se lo comen todo y, a juzgar por lo que ocurre, son lo único que despierta interés.
El toque final son las conversaciones sobre las opciones de Chalamet para ganar el Oscar. A la industria le encantan estas narrativas: joven, guapo, en pleno ascenso. Ni siquiera las acusaciones que rodean a personas de su entorno son un obstáculo; más bien subrayan que el sistema alimenta exactamente a quienes quiere ver en la cima. Todo lo demás es ruido de fondo.
