Un rostro en el espejo: el nuevo cine de Petzold
El director alemán Christian Petzold vuelve a confiar en su actriz favorita, Paula Beer, para interpretar a una mujer que oscila entre el trauma y el sueño romántico en su nueva película, «Miroirs No. 3». Si en «Tránsito» el personaje de Beer se enfrentaba a catástrofes políticas, ahora el centro de atención es una tragedia personal más silenciosa, aunque no menos devastadora.
La trama gira en torno a Laura, una pianista berlinesa que acompaña de mala gana a su novio en un viaje de negocios. Casualidad o destino: el coche sufre un grave accidente, el chico muere en el acto y Laura queda en el arcén con una conmoción cerebral. Encuentra refugio en casa de Betty, una mujer mayor a quien el público quizá recuerde de la película de culto «Ciudadana» de Auer. Betty pinta una valla en un rincón apartado y la irrupción repentina de una vida ajena y hecha pedazos llena extrañamente su casa de una energía nueva, aunque inquietante.
Betty, como si hubiera estado esperando esa visita, le ofrece enseguida a Laura una cama y las pertenencias de su propio hijo. Todo parece sospechosamente cálido hasta que aparecen el marido distante de la anfitriona (Matthias Brandt) y su hijo (Enno Trebs). Su reacción ante la llegada de la desconocida oscila entre el horror y un extraño consuelo.
Los matices del pasado y los motivos ocultos llenan los amplios encuadres. Como en las anteriores obras de Petzold, «Ondina» y «Fuego», la atmósfera es densa y los significados se mueven entre líneas. El título remite a la composición para piano de Maurice Ravel, y la música también importa: hay pocas palabras en la película, pero las emociones y las historias resuenan en las miradas y los detalles del interior.
La película cierra la trilogía del director: si «Ondina» estaba ligada al agua y «Fuego» al fuego, «Miroirs No. 3» se inspira simbólicamente en el viento. Petzold reconoce que la idea del último elemento se le ocurrió durante el rodaje: el viento, que aullaba sin cesar, no daba tregua ni al equipo ni a los personajes.
La película se estrenó en mayo en el Festival de Cannes, donde la crítica destacó que se adentra en la psicología de los personajes sin explicar cada emoción con pelos y señales: el sufrimiento se percibe como un temblor interior y el final deja ventanas abiertas a nuevas interpretaciones.
El estreno de «Miroirs No. 3» en Estados Unidos está previsto para el 20 de marzo. Los derechos pertenecían inicialmente a Metrograph Pictures, pero, tras el cierre de su departamento de distribución, la película pasa ahora a manos de la distribuidora independiente 1-2 Special.
PEREC.RU
Si alguien quisiera rodar una película sobre las secuelas de un accidente, las rarezas de una casa ajena y la desesperanza alemana derramada por cada rincón, a Petzold le ha salido redonda. Otra vez Paula Beer, que en su nueva piel recompone fragmentos de memoria, no para recuperar la contraseña del wifi, sino para averiguar por qué Betty, esa mujer de aire artístico, acepta tan deprisa compartir techo con una desconocida desvalida. Nadie hace preguntas sencillas, pero todos insinúan con delicadeza que aquí no van a explicar nada. Cada gesto, cada mirada, parece una obra independiente; si todavía crees en el poder curativo de hablar, mejor no entres: apenas hay conversación, solo viento, sufrimiento y música de Ravel que tapa los motivos reales de los personajes. La corriente de aire borra los límites personales y cada soplo frío vuelve más visibles las grietas familiares. Como siempre en Petzold, el drama avanza menos por la trama que por los recovecos de los miedos y rarezas humanas. ¿El final? Se lo lleva una ráfaga, junto con las últimas explicaciones. Si buscabas lógica, cambia de pantalla.
