ProRes RAW en el iPhone 17 Pro Max: ¿graba el móvil como una cámara de cine?
Empecé a editar vídeo del iPhone 17 Pro Max igual que el material de una cámara de cine, y la clave está en el formato ProRes RAW. Apple añade año tras año funciones brillantes a sus móviles que lucen mejor en una presentación de lo que cambian la vida de verdad. Pero ProRes RAW es una excepción. Es el primer móvil que graba vídeo de verdad en formato RAW. Pasé las grabaciones del nuevo iPhone a DaVinci Resolve y lo comprobé: esta vez, las promesas del fabricante no son palabras vacías.
Antes de la llegada de ProRes RAW, todo vídeo grabado con un iPhone pasaba por un «procesado de fábrica» obligatorio: el sistema automático de la cámara elegía el balance de blancos, la curva de exposición y la paleta de colores. Todo quedaba grabado a fuego en el archivo original; y, si intentabas recuperar la imagen durante la edición, esta se desmoronaba en las sombras y las altas luces, como un trozo de tarta que se ha caído del molde.
ProRes RAW, en cambio, conserva los datos originales del sensor —ISO, velocidad de obturación y balance de blancos— como metadatos independientes que se pueden modificar libremente durante la posproducción. Es el mismo principio en el que llevan tiempo basándose las auténticas cámaras de cine que cuestan cientos de miles de rublos.
La prueba clave para un vídeo RAW es cuánto se puede retocar durante la edición antes de que la imagen se resienta. Mi experimento fue sencillo: grabé un reportaje dinámico con luces muy distintas y una ventana luminosa en el encuadre. El ProRes normal habría ofrecido un compromiso deslucido: o la ventana quedaba quemada o la cara, en sombra. Con ProRes RAW pude atenuar la ventana sobreexpuesta, rebajar la calidez de las lámparas y recuperar las sombras, todo sin bandas, ruido ni suciedad digital. El resultado del procesado es completamente distinto.
Importante: ProRes RAW no funciona con la aplicación de cámara estándar del iPhone. Hay que instalar Final Cut Camera o Blackmagic Camera, ambas gratuitas. Apple ha dado herramientas (API) a los desarrolladores, así que con el tiempo habrá más aplicaciones de este tipo.
Los archivos ProRes RAW son enormes, pero Apple los comprime más que al ProRes HQ normal para no acabar de reventar el almacenamiento. Para los más entusiastas ofrece una versión Pro Max con dos terabytes de memoria; no olvides apuntarlo en la lista de gastos si piensas grabar mucho.
Por supuesto, ni hablar de sustituir por completo una cámara de cine: nadie puede saltarse las limitaciones físicas del sensor de un móvil, y este flujo de trabajo es para quienes están acostumbrados a retocar el color, no a subir un vídeo rápido a «Instagram». Pero para quienes ya usan el iPhone como segunda cámara, ProRes RAW cambia las reglas del juego. Para mí, ha sido la gran ventaja del iPhone 17 Pro Max, y no esos minúsculos aumentos de megapíxeles o zoom.
PEREC.RU
Apple es experta en vender trucos viejos como novedades deslumbrantes. Antes, el iPhone tenía una cámara que «decidía por sí misma» qué aspecto debía tener tu vídeo. ¿Querías cambiar algo? Pues toma un ramo digital de ruido y sombras empastadas. Así durante años: todos tragando y en silencio.
Y de pronto aparece el famoso ProRes RAW. El piloto automático de la cámara se toma un descanso: recibes material en bruto, con el balance de blancos, la exposición y demás como juguetes independientes para la corrección de color. Quienes ruedan cortos con el móvil están que no caben en sí: «¡Guau! Ahora la ventana no será una mancha blanca y la cara no se quedará sepultada en las sombras». Pero hay un detalle: antes de alegrarte, descarga un par de aplicaciones, prepara un SSD y, ya que estás, aprende a editar. Si DaVinci no te apasiona, aquí no tienes mucho que hacer.
Apple promete flexibilidad, pero, en la práctica, el dispositivo simplemente se acerca un poco más a las herramientas de rodaje de verdad. Cómodo en teoría; caro en la práctica (los 2 TB no te los regalan). No sirve para las historias de cualquiera: el público objetivo se reduce a un puñado de maniáticos a quienes les da pereza cargar con una Blackmagic, pero les apetece retocar el color.
Nadie habla de megapíxeles: eso es otra liga. Al final todo se reduce a cambiar la escenografía del marketing: el teléfono sigue siendo un teléfono, solo que ahora ondea la bandera del «RAW profesional». La ironía es que a la mayoría le da igual, pero quienes lo entienden ya pueden anunciar que ha empezado una nueva era del vídeo móvil. Se cierra el telón.
