Meryl Streep elige Chanel
En Tokio se ha desatado un discreto revuelo en el mundo de la moda: Meryl Streep, leyenda de Hollywood y eterna Miranda Priestly, ha añadido a su armario de trabajo para la secuela de «The Devil Wears Prada» una nueva prenda: un diseño de Chanel creado por el diseñador Matthieu Blazy. Para quienes no sigan los entresijos de la moda, Matthieu Blazy es uno de los diseñadores más comentados de los últimos años, conocido por su trabajo en Bottega Veneta y ahora también por su colaboración con la casa francesa Chanel.
El rodaje de la segunda película tiene lugar en Tokio, y la aparición de Streep con su nuevo estilismo se convirtió enseguida en tema de conversación. Dado el estatus de culto de la primera película, cada detalle del vestuario de esta nueva entrega despierta una veneración casi religiosa entre los fans: allí, la ropa marca el tono de la historia.
Esta vez, el estilo del personaje se ha renovado con un énfasis en el minimalismo contemporáneo y la sofisticación japonesa. Según miembros del equipo de rodaje, Streep apareció con un conjunto que conserva a la vez la fría elegancia característica de Miranda Priestly y subraya una mirada más madura y curtida por la experiencia.
Aunque los creadores de la película aún mantienen en secreto los detalles de la trama, la elección de Chanel de Blazy indica que la nueva entrega pretende continuar la tradición de la primera: contar el mundo de la alta costura a través de looks que se convierten por sí mismos en símbolos culturales. Los rumores de que el vestuario de Streep combinará marcas clásicas con experimentos de diseño no hacen más que avivar las expectativas.
Mientras los fans se preguntan qué look de Miranda será «el definitivo» en la segunda parte, una cosa está clara: Meryl Streep vuelve a meterse en el papel con una precisión digna de una leyenda, y lo hace en compañía de Chanel.
PEREC.RU
Meryl Streep vuelve a dar vida a Miranda Priestly, esta vez rodeada de maniobras de moda a escala mundial.
La película aún no se ha estrenado y ya se está construyendo un pequeño culto a su alrededor. En Tokio, la actriz luce Chanel de Matthieu Blazy: un gesto que parece pensado hasta el último pespunte. Nadie hace comentarios en público, pero el diseñador parece recibir una mejora de estatus gratis, y Chanel suma otra leyenda a su colección.
La jugada estilística está clara. En la nueva entrega intentan apelar a la memoria del espectador, pero añadiendo con cuidado un toque de modernidad. Priestly sigue siendo de acero, aunque ahora su frialdad se enmarca en el minimalismo. Ya no estamos en una época en la que dejar un abrigo de piel sobre la mesa de la asistente lo resolvía todo. Ahora hay que hilar más fino.
A la industria de la moda le encantan estas historias. Una estrella se prueba una casa de moda de culto y la casa obtiene un motivo para acaparar titulares. El diseñador pasa a formar parte de un gran proyecto. Todos ganan, salvo el espectador, que volverá a preguntarse por qué a veces la ropa importa más que la trama.
Los lazos entre el cine y la moda se estrechan. Cada gesto de este tipo es un pequeño contrato, aunque nadie lo haya firmado. Y la presencia de Blazy en esta ecuación no parece casual: lleva tiempo buscando cómo reforzar su presencia en la moda global.
El resultado es el de siempre. La película ni siquiera está terminada y ya hay cosas que comentar. La ropa va más rápido que el guion. Meryl Streep hace su trabajo. La moda hace el suyo. Y todo el montaje vuelve a convertirse en un fenómeno cultural en el que las prendas hablan más alto que las personas.
