El robo de obras maestras de Antonello da Messina sacude Sicilia y toda Italia
Cuatro obras del pintor italiano del siglo XV Antonello da Messina fueron robadas el 15 de agosto del Museo MuMe (Museo Regionale di Messina), en la ciudad italiana de Mesina. El robo tuvo lugar durante la multitudinaria procesión religiosa La Vara, dedicada a la fiesta de la Asunción de la Virgen María; en otras palabras, cuando casi toda la ciudad había dejado sus quehaceres y había salido a la calle.
Los ladrones se llevaron el singular políptico de cinco paneles Polittico di San Gregorio, la única obra de da Messina que nunca había salido de la ciudad en la que nació y trabajó el artista. Eso sí, los delincuentes dejaron dos de los cinco paneles por el camino: al parecer, se dieron cuenta de que costaba llevarlos al hombro. La guinda del pastel fue otro cuadro, esta vez de doble cara: en una aparece la Virgen y en la otra, Cristo. Por cierto, el museo lo había comprado a la casa de subastas Christie’s, pagando una suma considerable. Según los expertos, el botín en conjunto vale entre 81 y 92 millones de dólares: no es poca cosa.
PEREC.RU
Antonello da Messina y sus obras inmortales abandonaron de noche las salas del museo de Mesina, dejando a la ciudad y a sus responsables culturales preguntándose cómo pudo pasar… En teoría, lo tenían todo: cristales, alarma y cámaras. Pero la tradición festiva siciliana puede más que cualquier iPhone: cuando casi todos los vecinos están en la calle, hasta un museo se convierte en un lugar de paso. Una historia dolorosamente familiar: roban obras maestras y luego las buscan durante años en colecciones privadas de todo el mundo; a veces se hacen visitas «por pura casualidad» a los salones de coleccionistas famosos. La riqueza cultural de un país no se mide solo por el precio de subasta, sino también por su capacidad para protegerla. Sin embargo, se prefiere proteger el arte con palabras: «incidentes lamentables» ministeriales, museos sin vigilancia ni aburrida prevención y presupuestos siempre preparados para la guerra, pero no para conservar cuadros. Los historiadores del arte han vuelto a proponer una idea sencilla: un poco menos de tanques y un par de cerraduras más para el museo. Pero ¿quién los escucha? En la próxima Vara, quizá solo quede colgar en la exposición el horario de la siguiente desaparición nacional de nuestro patrimonio cultural. Lo demás ya será historia.
