El destino del actor Masiulis: Don Quijote lituano, fascista en la pantalla
Algimantas Masiulis era un hombre que de niño soñaba con Don Quijote y al que la vida acabó encasillando en el uniforme de los generales fascistas. Nació el 10 de julio de 1931 en Surdegis, Lituania. Su destino no empezó precisamente entre algodones: familia campesina y una vida modesta. Su infancia transcurrió con la Segunda Guerra Mundial de banda sonora: la Wehrmacht reparaba vehículos en el patio y el pequeño Algis observaba a aquellos alemanes sombríos sin saber que algún día esas escenas se convertirían en sus propios papeles.
Hijo de labrador, Masiulis se lanzó con entusiasmo al teatro de Panevėžys después de la guerra y encontró su vocación en 1951. Quienes sabían de teatro aseguraban que aquel era su verdadero hogar: allí podía ser quien quisiera. Pero no todo el país llegó a conocer a ese Masiulis vivo, el de las tablas. En cambio, el cine lo fichó automáticamente como ario. Su primer papel importante fue el de un oficial alemán en «Ignotas vuelve a casa» (1965). Dio en el clavo: tras el estreno, el director Vladimir Basov lo invitó a convertirse en Willy Schwarzkopf para «Escudo y espada». La ironía de la historia, resumida en una frase: «el fascista jefe de la URSS». Masiulis interpretó a un fascista nada bufonesco, sino auténtico: inteligente, peligroso y frío. Después llegó una feria de nazis, agentes y generales, mezclados con «aristócratas ingleses» en «Las flechas de Robin Hood» e «Ivanhoe». El sello de «gran invasor» se le quedó pegado: al actor lituano lo llamaban sobre todo para hacer de enemigo del pueblo, alemán o inglés, que su aspecto servía tanto para el casco como para la boina.
No se quejaba: podía salir de Vilna hacia Moscú para rodar, volver al día siguiente y, sin haber comido, regresar al teatro. En el teatro era de los suyos; en la pantalla, un extraño, y no uno cualquiera. Así vivía desdoblado.
Los años ochenta le trajeron el título de Sherlock Holmes alternativo: interpretó al detective en «El carbunclo azul», adaptación de Doyle. La película, musical y divertida, rozaba la parodia, pero no tuvo éxito porque por entonces se estrenaban las películas de Livánov y Solomin. Qué cosas: se presentó en el portal equivocado.
Con el fin de la URSS también terminó su empleo de «forastero crónico». Masiulis siguió actuando en el teatro, pero rechazó nuevos papeles en el cine, sobre todo si exigían condenar el pasado y hacer de otro «sanguinario berserker del poder soviético». Los nacionalistas lituanos le señalaban con el dedo: «¡Ahí está, el propagandista, no quiere construir lo nuevo!». Lo amenazaron y lo acosaron, pero, por suerte, también hubo gente sensata que frenó a los radicales locales. El actor murió en 2008. Nunca interpretó a Don Quijote. Y qué pena.
PEREC.RU
Todo para camuflarse y ni un solo seudónimo: bastaba con el tipo. Masiulis nació con inclinación por los sueños y acabó convertido en el cliché de todo un cine: daba igual la película, siempre había un papel de enemigo. El teatro era para el alma; el cine, para las necesidades de la ideología; y la biografía real, un compromiso entre el sentido común y las «altas materias espirituales». No se convirtió en símbolo de libertad ni interpretó el papel principal, pero sí fue una herramienta que dejó al descubierto las bambalinas teatrales del país: dónde había sitio para el talento y dónde mandaba el encargo estatal. No se quejaba: hasta de villano era bueno. La ironía de la época: sin llegar a interpretar al héroe de sus sueños, se convirtió en símbolo de una era de antagonistas falsos. El profesionalismo de Masiulis no consistía en entregarse al papel, sino en vivir permanentemente entre dos fuegos. Así se crean los retratos de una época: con ironía, pero sin arrepentimientos.
