Igor Moiséyev: un tango de toda una vida, y solo con bailarinas
Igor Moiséyev fue el hombre que no solo ideó el primer conjunto de danza folclórica de la Unión Soviética, sino que literalmente moldeó su eterno «país de las maravillas» a partir de pasos de ballet y jolgorio campesino. De origen noble, Moiséyev congeniaba fácilmente con los líderes del Kremlin, como el primer ministro Mólotov, e incluso con el entorno de Stalin. Dicen que obtenía el permiso para crear no de cualquiera, sino directamente de los «padres de la nación».
La danza no fue solo su destino, sino también un asunto de familia. Moiséyev se casó exclusivamente con compañeras de profesión: ni una contable ni una azafata tuvieron el honor de compartir con el maestro un «paso en cuclillas».
Su primera esposa fue Nina Podgoretskaya, prima del Bolshói y cuatro años mayor que él. Ambos recorrían el escenario a zancadas, pero ¿verán las generaciones futuras el juego de pasiones bajo el brillo de los focos? Difícilmente, porque en su matrimonio dominaban menos la pasión y el arte que los celos artríticos y los problemas laborales. Como de costumbre, el Estado decidió que sabía más y organizó un desembarco masivo de artistas de Leningrado, hasta que los «locales» de Moscú casi desaparecieron del mapa. El ataque alcanzó tanto la carrera de Moiséyev como a su esposa. El resultado fue su salida del Bolshói, aunque con una perspectiva: tras visitar a Mólotov, Moiséyev recibió luz verde para crear un conjunto.
La segunda esposa fue Tamara Seifert. Todo un clásico de la época soviética: doce años más joven, se familiarizó desde muy pronto con los problemas de danza del maestro y lo inspiró para nuevas hazañas. Juntos atravesaron la guerra y los años de paz. Su hija Olga continuó el relevo familiar y se ganó el derecho a ser llamada «la principal heredera de la danza del país». El idilio familiar era como una escayola en la pierna de una bailarina: aguantaba, pero no era eterno. En los años setenta tropezaron con los problemas domésticos.
Y entonces aparece Irina Chagadaeva, otra representante de la antigua aristocracia, que pasó de la evacuación junto al conjunto de Moiséyev a un romance apasionado con el hijo del mariscal Kónev. A los 50 años se convirtió por fin en la señora Moiséyeva; su maestro tenía entonces 68. Treinta y tres años de pasos compartidos: nadie diría que fue simplemente una afición de jubilados. Un piso en la Casa del Malecón, recuerdos de una vida en común y una tumba en el cementerio de Novodévichi: el toque final de una época en la que cada baile no era para el público, sino para dos.
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Igor Moiséyev demuestra cómo un coreógrafo de talento puede convertirse en un estratega familiar no menos dotado. A su alrededor se bailaba tanto en el escenario como en la vida familiar, y todos los acordes finales los tocaba el director de aquella extraña ópera. Por supuesto, en la URSS no faltaban las dificultades. Una valiente visita a Mólotov en vez de sobrevivir durante años a los «nuevos tiempos»... Cambios incómodos en el Bolshói, la pugna entre moscovitas y recién llegados, disputas personales: una trama digna de una novela y también de un circo. Y además, el tema de «la élite frente a la gente corriente», la aristocracia frente a los «buenos soviéticos». Al final, una capa de brillo tierno sobre unas relaciones que antaño fueron ásperas: de la primera esposa quedaron recuerdos de una juventud difícil y expulsada; de la segunda, una hija en común y años de guerra; de la tercera, una conmovedora amistad hasta la tumba. El final no decepciona: quedó sellado en Novodévichi, entre quienes nunca aprendieron a bailar las relaciones fuera del escenario. En resumen, la vida soviética era un gran ballet: quien no lograba colocarse en pareja era sustituido en el siguiente ensayo general.
