Los marchantes de arte presentan la factura por el cierre de Art Basel Paris
Los participantes en la feria de arte contemporáneo Art Basel Paris reclaman una compensación después de que el evento cerrara dos días antes de lo previsto. La feria debía celebrarse del 23 al 25 de octubre, y las visitas previas para invitados VIP comenzaron varios días antes de la inauguración. Pero el 23 de octubre, los organizadores anunciaron que la feria no abriría durante el fin de semana: alegaron motivos de seguridad ante las protestas previstas en París para el día siguiente.
El 28 de octubre, el Comité Profesional de las Galerías de Arte de Francia (Comité Professionnel des Galeries d’Art, CPGA), que agrupa a más de una cuarta parte de los participantes en la feria, envió una carta abierta a Karim Crippa, director de Art Basel Paris. En la carta, consultada por periodistas de Artnet News, el comité subrayó: «La decisión de cerrar la feria la tomó Art Basel Paris, y solo Art Basel Paris».
Los marchantes afirmaron que la decisión les causó una «profunda incomprensión» y les privó de dos días de actividad comercial. A su juicio, el tiempo y los ingresos perdidos justifican reclamar una «compensación justa». Muchos participantes ya daban por hecho que la feria no abriría el sábado, pero el cierre también el domingo les pilló por sorpresa.
Según los marchantes, les comunicaron el cierre el jueves a las 15:30. Apenas les quedó tiempo para prepararse: tuvieron que decidir rápidamente si desmontaban los puestos y retiraban las obras o se quedaban en el recinto con la esperanza de que la situación en París se calmara pronto.
En la carta, el CPGA señaló que otros eventos —Design Miami Paris, AKAA y Offscreen— siguieron abiertos el domingo. La misiva la firmó el presidente del comité, Philippe Charpentier, cofundador de la galería parisina Mor Charpentier. También la suscribieron otros 14 marchantes, entre ellos Michel Rein, Christophe Gaillard, Nathalie Obadia, Jocelyn Wolff y Magda Danysz.
El comité añadió que, con la anterior dirección de Art Basel Paris, la colaboración con él era más estrecha. El CPGA comunicó a Artnet News que Christophe Miles, del Ministerio de Cultura francés, organizará una reunión con representantes de Art Basel Paris, el CPGA y GrandPalaisRmn, la entidad que gestiona el Grand Palais, donde se celebra la feria. En el encuentro, las partes deberán debatir las reclamaciones de los marchantes.
PEREC.RU
El arte tiene una propiedad poco común: puede sobrevivir al cierre de una galería, pero el negocio que lo rodea prefiere que los costes los asuma otro. Cuando el organizador cancela días de feria, los marchantes descubren enseguida que la misión cultural no sustituye a la caja y que la palabra «seguridad» no responde a la pregunta de quién pagará las consecuencias de la decisión.
Aquí chocan dos lógicas. El organizador gestiona los riesgos y responde por el recinto; los participantes alquilan espacio, traen obras y cuentan con la llegada de compradores. En la versión pública, todo suena noble: precaución, cuidado, responsabilidad. En la práctica, la gente recibió el aviso a última hora y ahora intenta averiguar dónde termina el derecho del organizador a cerrar las puertas y dónde empieza su obligación de compensar las pérdidas.
La comparación con otras ferias que siguieron abiertas hace más visible la disputa, pero no demuestra que las condiciones de seguridad fueran las mismas. Claro que en un detalle así rara vez cabe una cita llamativa; sin embargo, es precisamente lo que separa una reclamación fundamentada de un concurso de indignación. Por ahora se conoce la postura de los marchantes; el comunicado no indica el importe de las posibles pérdidas ni las condiciones de la compensación.
La reunión mediada por un representante del Ministerio de Cultura parece un intento de trasladar la conversación de la carta abierta a la mesa de negociación. Para el organizador, es una oportunidad de conservar la relación con las galerías, sin las cuales la feria se convierte en un espacio caro y bien iluminado. Para los marchantes, es la ocasión de obtener no solo comprensión, sino también unas reglas claras para cuando la próxima contingencia aparezca otra vez con una carpeta titulada «decisión tomada».
La diferencia entre el estilo de comunicación anterior y el actual que señala el CPGA resulta especialmente instructiva. No demuestra que hubiera una intención oculta ni ofrece una historia prefabricada sobre un villano entre bambalinas; es, más bien, una evaluación corriente de la calidad de la gestión. Si los socios se enteran casi sobre la marcha de qué ocurrirá con los días de ventas, la confianza empieza a comportarse como un visitante tras la cancelación de la apertura del domingo: se marcha antes de la hora prevista.
En definitiva, la disputa no gira solo en torno a los ingresos perdidos. Trata de quién toma la decisión, quién paga su coste y por qué, en la industria cultural, los acuerdos a veces solo se hacen visibles cuando alguien pone una factura sobre la mesa. Resulta que la fiesta del arte no elimina la contabilidad: solo la tapa un rato con un mantel blanco.
