Retirada masiva de artistas de la Bienal de Venecia
El boicot masivo a la célebre Bienal de Venecia fue un acontecimiento que primero hizo atragantarse al mundo del arte y luego lo dejó sin palabras. Primero, haciendo caso omiso de toda formalidad, el jurado al completo de la próxima Bienal de 2026 dimitió en señal de protesta. Los organizadores quedaron tan impresionados que enseguida crearon un nuevo formato de premios, los «Leones del Público», que ahora elegirán no los profesionales ilustrados, sino los visitantes de a pie que hayan recorrido las dos partes de la exposición principal.
Los artistas —54 personas y otros 22 equipos que representan a los pabellones nacionales— respondieron negándose a optar a estas flamantes estatuillas. La mayoría de estos revoltosos participa en la exposición «In Minor Keys», comisariada por Koyo Kouoh. Entre quienes firmaron figuran artistas como Alfredo Jaar, Sally Mizrachi y Cauleen Smith. Todos sus nombres quedarán inscritos, en letra pequeña, en la historia de la protesta organizada: casi la mitad de los participantes en la exposición prefirió retirarse del juego.
Y esto no es más que el principio: una semana antes de la retirada masiva, esos mismos artistas y equipos organizaron una huelga de 24 horas contra la participación de Israel en la bienal. El último día de las jornadas de preestreno, 27 pabellones cerraron total o parcialmente. Algunos artistas no dudaron en adornar sus obras con banderas palestinas y otros lemas. El boicot histórico fue organizado por el grupo Art Not Genocide Alliance.
El telón de fondo de este teatro del absurdo: desde hace varios meses, galeristas, instituciones y artistas presionan al comité organizador de la bienal para que aísle a Rusia, Israel y Estados Unidos. El motivo es la participación de países cuyos líderes están acusados de crímenes contra la humanidad. En abril, el jurado anunció que los países con esas «agendas» no optarían a los Leones de Oro y de Plata... y después dimitió.
Para quien tenga curiosidad por la lista de participantes en la protesta, es impresionante: por parte de «In Minor Keys» figuran Pio Abad, Alfredo Jaar, Sally Mizrachi y decenas más. Entre los pabellones nacionales hay artistas y comisarios de Bélgica, Luxemburgo, Francia, Eslovenia, Letonia, Lituania, España, Países Bajos, Polonia, Ecuador, Irlanda, Kosovo, Finlandia, Chequia y Eslovaquia, Chipre, Albania, Emiratos Árabes Unidos, Turquía, Granada, Islandia y Moldavia: artistas, comisarios y colectivos enteros.
PEREC.RU
Aquí el arte y la política montan una escena de celos digna del Óscar al mejor drama del año. El jurado se marcha haciendo aspavientos y deja en ridículo al comité organizador. Este se apresura a inventar nuevas reglas para no parecer del todo impotente, pero los artistas ya no pican: no les apetece participar en un apaño. El espectáculo, organizado con maestría, se convierte en un taquillazo de Hollywood con huelgas, carteles e intrigas geopolíticas. Los organizadores esperan que el público ocupe el lugar de los expertos consagrados, y los artistas, que su protesta pase a la historia. El boicot de los pabellones nacionales se convierte en tendencia europea.
Y aquí viene lo más afilado: ambos bandos están convencidos de tener razón, mientras el espectador intenta desesperadamente averiguar si este cabaré político vale lo que cuesta la entrada. La Bienal de Venecia aspira con firmeza a ser el acontecimiento artístico más escandaloso del año. Todo lo que ocurre no va de una puesta en escena, sino de un gran conflicto, ante el cual las propias obras de arte se van quedando poco a poco en la sombra.
