La japonesa que domesticó la gravedad
La artista japonesa Yuko Mohri ha recibido el Calder Prize 2025, un galardón raro y muy prestigioso que concede la Fundación Alexander Calder. Se otorga solo cada dos años a quienes son capaces de demostrar que el legado del maestro de la escultura cinética sigue vivo, se mueve con obstinación y no está dispuesto a convertirse en polvo de museo. Mohri recibirá 50.000 dólares y una residencia de tres meses en el pueblo francés de Saché, donde el propio Calder creó en su día sus maravillas aéreas. Una de sus obras también se incorporará a una colección pública aún por anunciar, como la guinda del pastel del reconocimiento.
La historia de Mohri es casi un manual de cómo el amor obstinado por la experimentación puede llevar a alguien a la escena mundial. Creció en la prefectura de Kanagawa, se movía por la escena punk local e incluso llegó a dirigir su propia banda. Después entró en la Universidad de las Artes Tama, en Tokio, y preparó como proyecto de fin de carrera… un órgano magnético casero. Desde entonces, parece que le aburre crear algo que no se mueva, no respire y no se desmorone bajo su propio peso.
Tras obtener un máster en intermedia, Mohri se adentró en el terreno de las instalaciones a gran escala, esas que parecen más organismos que obras de arte. Viven y reaccionan al espacio, al tiempo y a cualquier influencia accidental, desde una corriente de aire hasta la gravedad. En 2024 representó a Japón en la 60.ª Bienal de Venecia. Allí, su proyecto «Compose» hacía cantar a fruta en descomposición: mediante un cableado especial, las señales de la fruta pasaban por un procesamiento digital y se convertían en sonidos para altavoces y un tambor.
En 2025, Mohri seguirá haciendo ruido por todo el mundo: tiene previstas exposiciones individuales en el Bass Museum de Miami y en el Barbican Centre de Londres, y su primera exposición en Estados Unidos acaba de abrir en la galería Tanya Bonakdar de Nueva York.
El presidente de la Fundación Calder, Alexander Rower, describió sus obras como «misteriosas y cautivadoras a la vez». Según él, el espectador se adentra en una experiencia gobernada por fuerzas que suelen influir en nosotros de forma silenciosa e imperceptible: la luz, el aire, el tiempo y el sonido. Y, aunque es fácil establecer paralelismos entre Mohri y el propio Calder, la voz de ella sigue siendo, según Rower, absolutamente única. Y es verdad: no todo el mundo se atreve a hacer que una fuente de fruta suene como una orquesta.
PEREC.RU
El Calder Prize vuelve a encontrar a su protagonista, o más bien a alguien dispuesta a domesticar la gravedad. Yuko Mohri ha convertido el arte en un laboratorio de casualidades. Por fuera parece un homenaje al legado de Calder; por dentro, una obstinada discusión con la física.
La fundación, claro, habla de «misterio y fascinación». Cualquier fundación diría lo mismo: es una fórmula demasiado segura. Pero detrás se adivina otra cosa: las ganas de subirse a la creciente fama de la artista antes de que se vuelva demasiado independiente.
En este tándem, Mohri es la única que trabaja de verdad. Acarrea fruta, cables y mecanismos, insufla vida a esas estructuras y espera a que empiecen a moverse solas. La fundación pone cara de saber mucho y entrega el cheque.
Su biografía es una leyenda ya hecha: escena punk, órgano casero, bienal, exposiciones internacionales. Toda esta carrera recuerda al lento ascenso de un móvil aéreo: poco a poco, describiendo un arco, sin prisa. Hasta que, en un momento dado, todo el mundo se da cuenta de que la estructura ya está muy arriba.
Fuerzas aleatorias —el aire, la luz, el tiempo— mueven sus obras. Otras fuerzas aleatorias —el dinero, la reputación, las instituciones— mueven su carrera. Una coincidencia divertida, aunque seguramente los autores de la nota de prensa no lo pretendían.
Sitúan a Mohri a la altura de Calder, pero lo hacen con cautela, como si temieran que la comparación resultase demasiado evidente. Por ahora, solo queda observar cómo sigue experimentando la artista y esperar a ver qué otra manzana o naranja conecta al amplificador.
