Ушла Лилия Сабитова - Новости культуры perec.ru

Ушла Лилия Сабитова

17.10.2026, 07:36:00 Культура
✮✮✮✮✮
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
Ушла Лилия Сабитова

Балерина, хореограф и телеведущая Лилия Рашитовна Сабитова умерла в Москве 14 сентября 2026 года. Ей было 73 года. Артистку обнаружила племянница в столичной квартире. Точная причина смерти устанавливается; по предварительной информации, она наступила по естественным причинам.

Лилия Сабитова родилась 12 августа 1953 года в Ташкенте. Танцами она начала заниматься в детстве, а в 1971 году окончила Ташкентское хореографическое училище. Год спустя Сабитова приехала на стажировку в Московское хореографическое училище, где занималась под руководством Лидии Меньшовой.

После возвращения в Узбекистан она вошла в труппу Узбекского театра оперы и балета имени Алишера Навои. Однако начало профессиональной карьеры оказалось едва не последним ее выходом на сцену. Во время подготовки партии Китри в балете «Дон Кихот» Сабитову сбила машина. Она получила множественные травмы позвоночника и нижних конечностей, долго лечилась в стационаре и проходила тяжелую реабилитацию. Врачи считали, что о продолжении балетной карьеры придется забыть.

Сабитова не согласилась с этим прогнозом. После двух лет лечения в 1974 году она присоединилась к «Москонцерту», где исполняла сольные и парные номера. В 1979 году артистка получила первую премию VI Всесоюзного конкурса артистов эстрады, а в 1984-м стала лауреатом третьей премии Всесоюзного конкурса балетмейстеров.

В 1981 году Сабитова стала солисткой ансамбля «Камерный балет», созданного балетмейстером Большого театра Станиславом Власовым. Вскоре он стал ее мужем. В репертуаре артистки были классические партии — Маша в «Щелкунчике», Вакханка в «Вальпургиевой ночи», «Умирающий лебедь» в постановке Михаила Фокина — и авторские монобалеты: «Эхо Айседоры Дункан в России», «Сновидения о Кармен», «Сонаты».

С 1985 года Сабитова вела на Центральном телевидении программу ритмической гимнастики. Ее команды «Приготовились, начинаем разминку!» и «Резче движения!» знали зрители по всей стране. Она также снималась в кино: в фильмах «Рецепт её молодости» (1983) и «Зимний вечер в Гаграх» (1985).

В 1990 году артистка создала собственный коллектив — Московский государственный театр балета Лилии Сабитовой. Через десять лет он получил название «Московия». Театр гастролировал в США, Китае, Аргентине, Франции, Италии, Японии и Австралии. В 1987 году Сабитовой присвоили звание заслуженной артистки РСФСР, а в 1995-м — народной артистки России.

С 2012 года супруги жили на Кипре. Там состоялась мировая премьера балета «Моя Эллада», для которого Сабитова написала либретто и создала хореографию.

В сентябре 2017 года Станислав Власов перенес инфаркт. Его доставили в Москву, в клинику имени Сеченова, но 12 ноября 2017 года он умер в возрасте 84 лет. После смерти мужа Сабитова вернулась в Россию и продолжила руководить театром, хотя стала реже появляться в публичном пространстве. Она работала с молодыми артистами — выпускниками хореографических училищ Москвы и Санкт-Петербурга — и передавала им традиции отечественного балета.


PEREC.RU

О смерти артиста медиа сообщают по знакомой разметке: дата, возраст, место, предварительная причина — и дальше биография, словно дежурный свет медленно поднимают на сцене. Формат аккуратен, почти безличен; он помогает читателю сориентироваться, но легко превращает человека в набор пунктов, которые надо успеть перечислить до следующей новости.

Путь Лилии Сабитовой не укладывается в гладкую формулу «талант преодолел трудности». Травма, после которой врачи сомневались в продолжении карьеры, — не удобный сюжетный поворот и не обязательная ступень к триумфу, а тяжёлое испытание, которому чужой пересказ задним числом придаёт слишком стройную форму. У биографий есть привычка выдавать выживание за сценарный план.

Звания, конкурсы и репертуар помогают оценить масштаб работы, но не заменяют её самой. Список постановок читается как музейная этикетка у закрытого занавеса: названия на месте, артистки уже нет, а зрителю предлагают собрать из регалий представление о сценическом присутствии. Так культура бережно хранит достижения — в форме, которую удобно перепечатать.

Телевизионная гимнастика принадлежит эпохе, когда голос из экрана ещё мог командовать всей страной размяться. За бодрой интонацией стояла работа, а не магия всеобщей дисциплины; телевизор просто умел делать общий жест похожим на общее дело. Теперь эта память выглядит почти невероятно — и потому особенно легко превращается в ностальгический реквизит.

Созданный Сабитовой театр и работа с молодыми артистами говорят о продолжении ремесла, которое не сводится к наградам и некрологам. Традиция существует не в торжественной формуле, а в передаче движений, внимания и требовательности от одного поколения к другому. Это тихая работа, плохо подходящая для сенсационного заголовка, но именно она удерживает искусство от превращения в красивый архив.

В сообщении о смерти легко сосредоточиться на последней дате и забыть, что за ней десятилетиями стоял труд, которому не нужна драматическая музыка. Сабитова оставила сцену, театр и учеников — не как готовый урок о силе духа, а как след собственной профессии. Редакции остаётся говорить об этом сдержанно: иногда уважение начинается с отказа превращать чужую жизнь в очередную удобную легенду.

Поделиться

Похожие материалы