Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
Алиша Киз, певица и победительница 17 премий Грэмми, выступила с трогательной речью на похоронах Клайва Дэвиса — человека, который поверил в нее раньше всех. Для тех, кто не в теме: Клайв Дэвис — это не просто продюсер, а настоящий гигант музыкального мира. Благодаря нему о себе узнали Уитни Хьюстон, Арета Франклин, Патти Смит, а чуть позже — и сама Киз. Церемония прощания прошла в Центральной синагоге Нью-Йорка, куда съехались самые заметные фигуры из мира музыки: речь держали Барри Манилоу, Дайонн Уорвик, Брюс Спрингстин. Пела Дженнифер Хадсон.
Киз вышла к микрофону дрожащим голосом. Она призналась, что обычно не плачет на публике, но сейчас — особый случай. «Это письмо человеку, который поверил первым», — сказала она. Киз вспомнила, как 15-летней опоздала на первую встречу с Дэвисом из-за метро. Ее менеджер был в бешенстве, но Клайв только улыбнулся — и спустя пару лет подписал ее на лейбл Arista, а потом и на J Records. Свою речь Киз украсила ироничной историей: как-то Дэвис сообщил ей, что она будет петь на его вечеринке после самой Глэдис Найт, легенды соула. Вот уж испытание — дебютировать сразу после кумира миллионов.
«Ты видел во мне то, чего я сама тогда не замечала», — сказала Киз. В ее голосе звучала благодарность: «Спасибо за музыку, за веру, за поддержку, за дружбу. Ты был тем, кто шел вперед с честностью и намерением. Спасибо за то, что видел меня настоящую — с самого начала».
Клайву Дэвису было 94 года. Его биография — список всех, кто хоть раз попадал в музыкальные новости за последние полвека. Он руководил Columbia Records, затем основал Arista и J Records. После слияния с Sony стал главным творческим директором Sony Music и оставался в роли до самой смерти. Алиша Киз записала с ним восемь альбомов, пять из которых становились лидерами американских чартов, а «Empire State of Mind» с Jay-Z долго держалась на вершине хит-парадов. К тому же эту песню она исполнила на параде чемпионов NBA — буквально за пару дней до смерти Дэвиса.
Вырисовывается не просто некролог, а панихида по целой эпохе: главные лица музыкальной индустрии собрались чтить память старого дирижёра, который учеников лепил с тем же цинизмом и мастерством, что глиняный бог. Алиша Киз — дитя Дэвиса и метро, выросшее до глобальной звезды благодаря неслучайной щедрости одного старика-музыканта.
Дэвис не просто собирал таланты — он устраивал их жизни, торгуясь с обстоятельствами и уговаривая судьбу сыграть в его оркестре. Киз доверяет ему свой первый провал (опоздание), который обернулся шансом всей жизни. Остальные великие тоже здесь — не потому, что так надо по протоколу, а потому что именно тут прощаются с эпохой дорогих контрактов, дорогих вечеринок и ещё более дорогого человеческого веса за кулисами.
Похороны чемпиона продюсеров, которые для кого-то стали концертом на прощание, а для Киз — публичной исповедью. Вот парадокс: весь этот светский блеск и красивые речи не отменяют простой истины — великий человек увидел настоящего человека в девушке-тинейджере, и из этого родилась музыка, достойная нескольких поколений слушателей. Только вот кто теперь рискнёт поверить во что-то кроме выгод и билетов на Grammy? А музыка всё равно останется, как наследство для новых терминалов метро и промокших девчонок с нотами в руках.