Двое кураторов возглавят 37-ю Биеннале в Сан-Паулу
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Культура TODAY / Зарубежная культура»
Бразильская арт-сцена получила новых героев: Фонд Биеннале Сан-Паулу объявил, что 37-ю выставку, которая пройдёт в 2027 году, возглавят местные кураторы Аманда Карнейру и Рафаэль Фонсека. Оба — не просто звёздные имена в мире искусства, а люди, которые уже сейчас разрывают шаблоны.
Аманда Карнейру родилась в Сан-Паулу и с 2018 года работает куратором в Музее искусства Сан-Паулу (MASP). За её плечами — персональные выставки Леонор Антунеш, Хульды Гусман, Кан Сын Ли и Беатрис Мильязес. Она также известна тем, что возвращает из небытия забытых художников: вместе с коллегами она организовала выставки Абдиаса Насименту, Консейсан душ Бугрис и Мадалены Сантос Рейнболт. Кроме того, Карнейру вошла в кураторскую команду Венецианской биеннале 2024 года, которую возглавлял директор MASP Адриано Педроза.
Рафаэль Фонсека — уроженец Рио-де-Жанейро. В начале месяца его назначили программным директором по визуальному искусству лиссабонского центра Culturgest. До этого, с 2021 года, он работал куратором и главой отдела современного и модернистского искусства Латинской Америки в Денверском художественном музее (где останется внештатным куратором). График Фонсеки в этом году напоминает игру в тетрис: он курирует павильон Тайваня на 61-й Венецианской биеннале (открытие в следующем месяце), входит в команду триеннале Counterpublic, стартующей осенью в Сент-Луисе, а вместе с Иной Хименес Сурьель будет со-директором биеннале Sequences в Рейкьявике в 2027-м. В 2025 году он уже был главным куратором 14-й биеннале Mercosul в Порту-Алегри.
Оба куратора вспоминают, как в детстве ходили на предыдущие биеннале. Карнейру говорит, что этот опыт её «глубоко впечатлил», а Фонсека признаётся, что «потерял дар речи», когда узнал, что будет курировать событие, на которое впервые попал 20 лет назад.
Президент Фонда Биеннале Андреа Пиньейру заявила, что выбор Карнейру и Фонсека — часть эволюции биеннале. «Во второй раз два бразильских куратора берут на себя, вместе и на равных, художественное руководство выставкой. Это решение родилось из тщательного коллективного отбора и чёткой убеждённости: в Бразилии существует поколение кураторов с талантом, опытом и видением, чтобы удерживать Биеннале Сан-Паулу в центре художественных дискуссий нашего времени», — сказала она.
Карнейру и Фонсека — не просто имена. Они — зеркало того, как меняется арт-мир. Бразилия больше не хочет быть просто поставщиком экзотики на международных выставках. Она растит своих кураторов, даёт им равные возможности и заявляет: мы сами будем рассказывать свои истории. И судя по их послужным спискам, эти истории будут громкими.
PEREC.RU
В Бразилии, оказывается, тоже есть искусство. Кто бы мог подумать. Фонд Биеннале Сан-Паулу, видимо, решил сыграть в патриотическую рулетку и назначил кураторами 37-й выставки двух своих — Аманду Карнейру и Рафаэля Фонсеку. Ну, знаете, это как если бы «Макдоналдс» вдруг решил, что бургеры будут жарить только мексиканцы. Экзотично, свежо, но кто за это заплатит?
Карнейру с 2018 года окучивает MASP — музей, который знаменит тем, что стоит на четырёх красных ногах (архитектура, ага). Она там открывала забытых художников, чем напоминает археолога, который раскапывает черепки вместо золота. А ещё она засветилась на Венецианской биеннале в качестве младшего партнёра — видимо, собирала звёздочки в портфолио.
Фонсека — это человек, у которого, кажется, раздвоение личности перешло в хроническую стадию. Он одновременно курирует павильон Тайваня в Венеции, триеннале в Сент-Луисе, биеннале в Рейкьявике и лиссабонский Culturgest. И это он ещё не лёг спать. В Денверском музее он рулил латиноамериканским искусством — видимо, показывал американцам, что у них под боком есть что-то кроме буррито и текилы.
Самое забавное — пафосные заявления. Президент фонда Пиньейру вещает, что в Бразилии «выросло поколение кураторов с талантом и видением». Звучит красиво, но где-то за этим слышен скрип бюджетных колёсиков и шёпот: «Ребята, нам срочно нужны свои, потому что европейцы заломили цену».
Карнейру и Фонсека признаются, что 20 лет назад ходили на биеннале зеваками. Теперь они — главные. История прекрасна своей сентиментальностью, но на деле — это просто карьерный лифт, который наконец-то доехал до верхнего этажа. Вопрос только в том, не застрянет ли он по дороге.
Впрочем, ставки сделаны. 2027 год покажет, была ли это гениальная кадровая партия или очередной бразильский карнавал, где шумно, ярко, а толку — ноль. Но мы-то с вами знаем: в мире искусства главное — вовремя сделать серьёзное лицо и сказать, что «диалог культур продолжается».
