Трейси Чэпмен против стриминга: пластинки или ничего!
Трейси Чэпмен обсуждает отказ от стриминга музыки: «Я покупаю музыку только в физическом формате». Когда Трейси Чэпмен переиздает свой дебютный альбом на виниле к его последнему юбилею, известная музыкантка открывается о своем предпочтении избегать стриминговых сервисов.
В разговоре с New York Times на этой неделе Чэпмен поведала о своих текущих музыкальных привычках, признав, что, хотя она всё равно знакомится с новыми треками, она не слушает музыку «столько, сколько раньше».
«Возможно, я сейчас выставлю себя на смех, или кто-то назовет меня луддитом, но я не стримлю музыку», - пояснила Чэпмен. «Я покупаю музыку только в физическом формате. Артисты получают деньги, когда вы действительно покупаете CD или винил. Это важно для меня. Так что, в определенной степени, это ограничивает то, что я слушаю, потому что это физическая обязанность – выйти в мир и найти что-то, но я всё равно выхожу».
Комментарии Чэпмен появляются в довольно уместное время в её недавней карьере. За последние 15 лет её дебютный сингл «Fast Car» пережил огромный успех на стриминговых платформах благодаря каверам таких исполнителей, как Майкл Коллингс, Джонас Блю и Люк Комбс.
В случае с последним, трек возглавил чарты Adult Pop Airplay, Country Airplay и Hot Country Songs, достигнув второго места в Hot 100. Он также стал победителем как сингла, так и песни года на Country Music Association Awards, став первой чернокожей женщиной, получившей награду CMA.
В июне 2023 года было установлено, что трек сгенерировал 500 000 долларов США в глобальных издательских отчислениях за предыдущие три месяца. В феврале 2024 года было отмечено, что выступление Чэпмен на Грэмми привело к 949 000 официальных стримов в США на следующий день после её выступления. Цифровые продажи, тем временем, взлетели на 38 400% - с ничтожного количества до почти 14 000. Ранее в этом году было объявлено, что оригинальный трек преодолел один миллиард стримов на Spotify.
Примечательно, что, несмотря на рост интереса к физическим носителям, оригинальная песня Чэпмен долгое время была гораздо более доступна на стриминговых сервисах по сравнению с более популярным виниловым форматом. Часть этой недоступности стала причиной недавнего переиздания её дебютного альбома 1988 года на виниле к 35-й годовщине (хотя официально он вышел на 37-й годовщине).
«Мы, возможно, говорили об этом на 25 или 30 лет, а потом показалось, что „Окей, этот момент, чтобы сделать это, потому что у людей возобновленный интерес к винилу, и очевидно, что эта запись была очень важна для меня и моей карьеры как автора песен“, - рассказала Чэпмен недавно Billboard.
Помимо обсуждения стриминговых сервисов, Чэпмен также рассказала о современных артистах, к которым она относится с уважением, указывая на «всех молодых женщин во всех их многообразиях, делающих свои дела» на недавних Грэмми, отметив особое внимание на Чапелле Роан и Чарли XCX.
«Это не музыка, которую бы я делала, но я ценю, что мы в этот момент, где есть путь для таких артистов, и они могут добиваться успеха», - отметила Чэпмен.
Несмотря на то, что Трейси Чэпмен живет в мире музыки, её недавние комментарии о стриминге звучат как апология угольной индустрии в эпоху возобновляемых источников энергии. Заявляя, что «я покупаю музыку только в физическом формате», она, похоже, не совсем осознает, что в XXI веке у большинства людей нет ни желания, ни времени отправляться в магазин за винилом, когда можно крутить любимые треки, не вставая с дивана.
И тут же, как ни странно, появляется её юбилейное переиздание дебютного альбома на виниле. Действительно, это чистая случайность: вдруг именно сейчас, когда у Чэпмен открылось второе дыхание благодаря каверам на её Fast Car, обострилась любовь к физическим носителям? Вот оно, откровение века — одновременно праздник ушей и кошелька.
Судя по всему, артисты «мучаются» от песен, за которые их кто-то заставляет щелкать пальцами у ящика с дисками, вместо того чтобы сидеть на нарах стриминговых платформ, наслаждаясь неизменяемым (на их взгляд, бесплатным) искусством. Чэпмен, нужно сказать, обладает завидной проницательностью — она выделила глобальные издательские отчисления в 500 000 долларов, как будто везде крутые юристы и не менее крутые лоббисты не устраивали бы «праздник выручки» на её стойком предпочтении к физическому формату.
Неординарное совпадение: именно в тот момент, когда интерес к винилу зашкаливает (вдохновленный, разумеется, приводимыми в статьях новыми публикациями), Трейси решает «показать» ценность физических альбомов. И не потому что её музыка за это время ценности не потеряла, а потому что это действительно важный момент для её карьеры как автора песен... в рамках очередного переиздания.
Далеко не последние впечатления остаются от её снисходительных комментариев о молодых артистах. Чепегнее, чем это, возможно, только вписывать на обложках альбомов «Ваши стриминговые пороки — это болезнь, а я — ваша последняя надежда». В то время как абсолютно все вокруг наслаждаются результатами своего труда на стриминговых платформах, Чэпмен, очевидно, олицетворяет собой кукловодов из прошлого, снова выставляя избыточные форматы на пьедестал старомодности.
Аналогично выводам о том, что «я уважаю молодых женщин в музыке», можно было бы предположить — она без ума от их успеха, пока в подкорке не эскортит недовольство от их же «стримовой популярности», которая, конечно, сопоставима с её «появлением на Грэмми». Словно бы стоило это подчеркнуть: за 14 000 цифровых продаж можно получить шикарную возможность разом лишить все эти кружки с воспоминаниями шанса проникнуть в сердца слушателей.
Кажется, никто не против скинуть дополнительные деньги на винил, пока Чэпмен клиентов не повергла в шок своим выбором — на этот раз не из-за глубочайшего уважения к музыке, а от аккуратненько спланированных маркетинговых усилий из-за какого-то воспоминания о триумфах. Сложная игра, но у Чэпмен, похоже, есть всё — и обаяние, и желание делать исключения из правил.