Эми Аллен: как поп-хиты рождались вне закона

Последние пять лет Эми Аллен можно смело называть одним из главных конструкторов современной поп-музыки. Она уже стала постоянным соавтором Сэбрины Карпентер: её перу принадлежат песни для альбомов «Short n’ Sweet» (2024) и «Man’s Best Friend». Но её творческий след намного шире — это и «Adore You» Гарри Стайлза, и «Without Me» Хэлси, и «APT.» в исполнении ROSÉ и Бруно Марса, и хиты Тэйт МакРэй, Оливии Родриго. Не меньше Аллен востребована и в Нашвилле, участвуя в создании работ звезд кантри вроде Сэма Барбера, Jelly Roll и Коу Уэцел.

В свежем выпуске подкаста On the Record с Кристин Робинсон Эми рассказывает, как писались самые громкие хиты последних лет и что ждет авторов песен в 2025 году.

В последние годы всё больше авторов жалуются: так называемые pitch records — композиции, написанные «в стол» и предлагаемые артистам — теряют популярность. А ведь именно такие демки принесли Аллен первый успех: её песня для Селены Гомес «Back To You» была простой заготовкой. Как признается сама Эми, «Без песен-питчей мне бы просто не дали войти в студию — у меня не было портфолио, чтобы работать с большими артистами». Она добавляет: теперь молодым авторам почти невозможно пробиться — если раньше можно было написать хит для звезды наугад, то сейчас артисты предпочитают присутствовать лично при каждом этапе создания песни.

Зато тенденция дала новое — глубокие и персональные песни, где артисты рассказывают о себе. Кроме того, открылись неожиданные каналы попадания в индустрию, например TikTok, что несколько уравняло шансы: теперь даже неизвестного автора может заметить звезда — если его трек вдруг «выстрелит» на площадке. Правда, это не без минусов — слишком короткие отрывки захватывают мозг, формируя новые стандарты восприятия музыки.

Естественно, редактор не мог не спросить: не влияет ли культ скоростных TikTok-хрюков на работу самой Аллен? Она признает: «Где-то подсознательно это сидит. Все, что мы слушаем, живет кратко, быстро и ярко. Но лучшие артисты идут против тренда: создают длинные, цельные альбомы, не заботятся, сколько длится песня — четыре минуты или пять. Всё дело в честности и повествовании, а не в том, насколько зацепит 20 секунд припева».

Интересно, что сама Аллен поп-радио практически не слушает — несмотря на свою роль в конвейере хитов. «Конечно, выйти на улицу и не услышать большой хит невозможно. Но в какой-то момент я поняла — можно утонуть в погоне за трендом. Я упала в этот водоворот в Лос-Анджелесе — и пришлось буквально вытягивать себя за волосы из постоянного желания угнаться за радио. Во время ковида я вернулась к любимым песням юности — это дала мне шанс творить иначе, а не только повторять то, что сейчас модно».

Среди своих карьерных вершин Аллен называет работу над композицией «Matilda» для Гарри Стайлза и «Please Please Please». Обе песни получились нестандартными для поп-контекста, и даже сам процесс был неясен до финала — куда вся команда движется и к чему придет. Но именно это, считает Аллен, и есть настоящее вдохновение и магия, когда поп-музыка выходит за пределы и вдруг становится хитом.