Балет и Безумие: Как Шоу ‘Étoile’ Объединило Линкольн-Центр и Парижские Балетные Компании

‘Étoile’: Взаимодействие шоу с Линкольн-центром и тремя настоящими парижскими балетными компаниями
Сериал «Étoile», созданный Эми Шерман-Палладино и Дэном Палладино для Amazon Prime Video, погружает зрителей в элитный балетный мир Парижа и Нью-Йорка. Хочется верить, что задействованные в сериале танцевальные компании – вымышленные, но, как ни крути, шоу изобилует реальными локациями, которые связывают его с настоящими балетными институциями обоих городов.
Согласно словам соавторов, данная визуальная ассоциация была не просто благоуханием дури – она имела важнейшее значение. Главной целью сериала было запечатлеть танец на самом высоком уровне, так же, как это происходит в известном Нью-Йоркском балете, который каждый год устраивает феерические праздничные представления «Щелкунчика». Привязка вымышленных балетных компаний к настоящим instituições помогла укрепить эту связь.
В Нью-Йорке это означало, что съемки проходили в весьма узнаваемом Линкольн-центре. «Мы не хотели, чтобы это выглядело так, будто вы не узнали бы его», – признается Палладино. «Нам очень хотелось, чтобы люди, знающие Нью-Йорк, ощутили, что это что-то вроде Нью-Йоркского балета, но не совсем. Это вымышленная история, но действие происходит в одном из самых знаковых культурных центров Нью-Йорка».
Продюсер «Étoile» Дхана Гилберт также отмечает, что внешний вид Линкольн-центра не только один из самых желанных в Нью-Йорке, но и один из самых сложных для бронирования. Гилберт утверждает, что этот нью-йоркский институт сделал исключение для «Étoile», поскольку у сериала была миссия привлечь широкой публики к балету. «Они хотели быть частью чего-то, что поможет новой генерации открыть для себя балет и искусство», – говорит Гилберт. «Они никогда не заключали сделку, как с нами, а это была своего рода соглашение о сотрудничестве, потому что они поняли, как Дэн и Эми пытаются привлечь внимание к искусству».
Первая часть сезона «Étoile» снималась в Нью-Йорке на протяжении 12 недель – с июня по октябрь. Линкольн-центр – это уже один из самых популярных мест для съемок в городе, но в течение летнего сезона фестивалей его внешние территории были заняты, как никогда. Из-за структуры сделки «как с театром» Линкольн-центр обязался согласовывать другие съемки и мероприятия, прежде чем дать свое согласие на использование своего пространства.
Хотя Линкольн-центр также разрешил «Étoile» снимать в лобби Метрополитен-опера, сериалы могли использовать лишь одно главное внутреннее пространство: великолепный вестибюль Мет. Это шоу, которое в значительной степени основано на танце, нуждалось в гораздо большем доступе и днях съемок, чем Линкольн-центр мог предложить; поэтому производство переместилось через реку Гудзон в Центр исполнительских искусств Нью-Джерси (NJPAC), в театральное пространство, размером примерно с сцену Линкольн-центра, где выступает Нью-Йоркский балет. Команда «Étoile» заключила сделку с NJPAC, которая предоставила им необходимое время и контроль над театром для построения, репетиций и съемок своих балетных постановок, многие из которых использовали классические декорации из известных спектаклей, таких как «Ромео и Джульетта».
Для офисов и репетиционных помещений вымышленной нью-йоркской балетной компании дизайнер по производству Билл Грум черпал вдохновение из интерьеров, которые не являются сценами Линкольн-центра. Учитывая, сколько съемок «Étoile» происходило в Линкольн-центре, где большие площади окружены архитектурно выразительными офисными зданиями, Грум понимал, что ему нужно будет построить интерьеры, которые соответствуют узким и высоким (в пол) бетонным окнам, которые определяют его современный стиль 1960-х годов.
Но «Étoile» также является комедией о рабочей жизни, в которой одержимые балетом персонажи действительно живут своими работами. С точки зрения повествования, Груму было необходимо создать офисные интерьеры, отражающие этих персонажей, что не всегда совпадало с реальным Линкольн-центром. Это было правдой для Джека Макимиллана (Люк Кирби), чей просторный и элегантный офис является центром внутренней работы, отношений и драмы вымышленной компании. С самого начала Грум инстинктивно видел офис Джека как имеющий более старинный вид с деревянной панелью. «Я обследовал это здание очень тщательно, все пять этажей офисных помещений, но не мог понять, как совместить кабинет Джека с панелями из дерева в этом очень современном интерьере 1960-х, который я видел в Линкольн-центре», – говорит Грум. На последней остановке осмотра локации он наткнулся на Зал благотворителя в Линкольн-центре. «Я вошел, и там были все элементы Линкольн-центра, узкие окна, от пола до потолка, и это была такая плоская деревянная отделка. Это было просто красиво», – добавил он. «И я подумал: 'Ух ты, это и есть то, что мне нужно, чтобы обосновать кабинет Джека'."
Не менее грандиозный и приветливый кабинет Парижского коллеги Джека, Женевьевы Лавин (Шарлотта Генсбур), – это библиотечное пространство, которое Грум обнаружил, и которое Палладино в восторге. В случае Женевьевы больше свободы, потому что вымышленная «Étoile» Парижская компания не была привязана к одному конкретному учреждению искусств, как Линкольн-центр, а скорее в сочетании трех.
Внешний вид Национального театра Оперы-комик в Париже был использован для внешнего вида вымышленной Парижской компании. Théâtre du Châtelet использовался для съемки фактических балетных представлений. А дворец Гарнье, где выступает Парижская опера, послужил моделью для грандиозных интерьеров вокруг главной сцены. «Дэн и Эми совершили частный тур [по Гарнье], когда создавали шоу и смогли посетить все задние комнаты и этот невероятный институт», – рассказала Гилберт. «И есть одна комната, которая действительно похожа на место ожидания, разминки сразу за главной сценой, которое просто великолепно».
Хотя Гарнье тепло встретил «Étoile», здание, принадлежащее государству, не могло быть доступно для производства. Тем не менее, само пространство для разминки, в которое создатели влюбились во время своей экскурсии, оказалось слишком маленьким для их съемочных нужд, поэтому Гарнье послужил в качестве прямого и узнаваемого источника вдохновения для большей версии, которую Грум построил на звуковом этапе.
Хореограф «Étoile» Маргарита Деррикс добавила: «Детали того, что делает Билл Грум, волосы у танцоров поднимались, когда они впервые пришли на [набор, вдохновленный Гарнье] в Париже, потому что это выглядело так, будто Парижская опера на стероиды». Все эпизоды «Étoile» сейчас доступны для просмотра на Amazon Prime Video.