Куратор, который всё успевает
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Раритет: Искусство и Антиквариат»
Бразильский куратор Рафаэл Фонсека, хорошо известный в профессиональной среде за свой острый взгляд на современное искусство Латинской Америки, снова меняет точку на карте — и, как обычно, делает это без лишнего шума, но с максимальной загруженностью. Теперь он стал руководителем визуальных программ в лиссабонской Culturgest — частной культурной институции, принадлежащей государственному португальскому банку Caixa Geral de Depósito. Переезд в Лиссабон намечен на июнь, и судя по плотному графику Фонсеки, там он будет появляться нечасто.
На новом месте он сменит Бруну Маршана — того самого, что недавно переместился в Порту, чтобы занять кресло заместителя директора в Museu de Arte, Arquitetura e Tecnologia. Интересно, что Маршан, несмотря на уход, намерен продолжать курировать визуальную программу Culturgest до конца 2026 года. Получается, у Фонсеки впереди элегантный танец из пересекающихся обязанностей и стратегических решений.
Но и это не всё. Родившийся в Рио-де-Жанейро куратор не разрывает отношения с Denver Art Museum (DAM), где он стал первым куратором современного и модернистского латиноамериканского искусства. Фонсека останется в статусе curator-at-large, то есть штатным «дальним родственником», чьё мнение по-прежнему хотят слышать. И сложно их осуждать — человек буквально везде.
Прямо сейчас он готовит павильон Тайваня для 61‑й Венецианской биеннале, стартующей в мае. И параллельно участвует в команде кураторов триеннале Counterpublic, которое пройдёт осенью в Сент‑Луисе. А чтобы окончательно убедиться, что календарь Фонсеки не подчиняется законам физики, — вместе с Йиной Хименес Суриэль он возглавит следующую, 2027‑ю, редакцию исландского фестиваля Sequences в Рейкьявике.
Это продолжение впечатляющего списка. Ранее он был главным куратором XIV Биеннале Mercosul в Порту-Алегри (Бразилия) в 2025 году. На его счету — выставка Сандры Васкес де ла Орра 2024 года, прошедшая в DAM, а затем переехавшая в Национальный музей изобразительных искусств в Сантьяго и MALBA в Буэнос‑Айресе. В 2022‑м он организовал групповую выставку «Кто рассказывает историю, добавляет историю» — масштабный показ миллениалов-художников из Аргентины, Боливии, Бразилии, Колумбии, Эквадора и Мексики. А до работы в Денвере Фонсека несколько лет был куратором в Музее современного искусства Нитероя в Бразилии.
Так что нового куратора Culturgest можно описать одним словом — неугомонный. И, кажется, Лиссабону скоро придётся привыкнуть к тому, что он видит его только между рейсами.
PEREC.RU
Рафаэл Фонсека снова делает карьерный кульбит, от которого обычному человеку бы уже понадобился второй мозг. Теперь он перебирается в Culturgest — и будто бы мимоходом продолжает тянуть за собой биеннале, триеннале и прочие фестивали, будто это лёгкая ручная кладь.
Культура любит героев, которые работают на износ. Фонсека — идеальный пример. Его зовут в Лиссабон, но он удерживает нити проектов в Денвере, Венеции, Сент‑Луисе и Рейкьявике. Куда ни ткни — он уже там.
Картинка проста — институты меняются, структура усложняется, но круг фигурирует один и тот же. И никто не задаёт вопросы: как? почему? кто придумал такой кадровый тетрис?
Система искусства любит людей, которые никогда не говорят «нет». Они удобны, мобильны и всегда в дефиците. Поэтому каждое новое назначение выглядит не карьерным ростом, а прикрученной сверху дополнительной нагрузкой.
И в этой логике Фонсека — почти символ. Человек, чья занятость стала его имиджем. Которого приглашают в надежде, что часть его гиперактивности чудом передастся учреждению.
Лиссабон, похоже, рассчитывает именно на это. Хотя между строк можно увидеть — ему нужен не куратор идей, а куратор движений. Пока старый руководитель ещё держит руку на пульсе, новый уже готов подменить сердцебиение.
И это — самое тонкое. Мир искусства давно живёт по принципу: чем меньше времени у человека, тем активнее ему доверяют. А если времени нет совсем — значит, перед нами звезда.
