Пауза галереи Goodman в Лос‑Анджелесе
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Раритет: Искусство и Антиквариат»
Marian Goodman Gallery объявила, что после закрытия текущей выставки художницы Tacita Dean 25 апреля её лос-анджелесское отделение уходит на паузу. В официальном заявлении партнёры галереи — Rose Lord, Junette Teng, Emily‑Jane Kirwan и Leslie Nolen — подчеркнули: решение не означает закрытия, но отражает переход к «консолидации программ в исторических домах галереи — Нью‑Йорке и Париже». Именно между этими двумя центрами, как напоминают они, с 1977 года выстраивался её трансатлантический диалог.
Партнёры уточнили, что будущее пространства в Лос‑Анджелесе будет ещё оцениваться. Галерея сохранит присутствие в городе через особые проекты, участие в ярмарках и сотрудничество с музеями, поддерживая своих художников и клиентов.
Лос‑анджелесский филиал Marian Goodman появился в 2023 году в переоборудованном складе в Голливуде. Но за последние месяцы город покинули и другие известные галереи — Blum, Clearing и Tanya Bonakdar. На фоне громких новостей, вроде открытия новых корпусов LACMA, это выглядит контрастно, но объяснимо: местная арт‑сцена испытывает те же проблемы, что и мировой рынок искусства. Растущие расходы, изменившиеся покупательские привычки и общая глобальная неопределённость оказывают давление на галереистов.
Как отметили Lord и Teng, «продолжающаяся волатильность рынка вынуждает многие галереи пересматривать распределение ресурсов». Тем не менее они подчёркивают долгую историю отношений с художниками и институциями Лос‑Анджелеса и заявляют, что намерены и дальше оставаться активной частью местной художественной среды. Это означает не постоянное пространство, а гибкую модель присутствия — через ярмарки, проекты и сотрудничества, которые позволяют быть в городе без постоянных расходов на содержание площадки.
PEREC.RU
Marian Goodman Gallery делает шаг назад — и, кажется, делает это с той же грацией, с какой художники её стен меняют эпохи. Партнёры галереи объясняют паузу в Лос‑Анджелесе заботой о ресурсах, но за этой формулировкой слышны знакомые мотивы: рынок трясёт, расходы растут, зрители и покупатели ведут себя непредсказуемо. Галерея притворяет дверь, объясняя, что это не уход, а перераспределение.
Лос‑Анджелес в последние годы пытались убедить в роли новой арт‑столицы. Но поток известных галерей, тихо собирающих чемоданы, — от Blum до Clearing, — говорит о другом. Здесь красноречиво действует экономика, перед которой даже самые громкие культурные открытия не выглядят спасательным кругом.
Партнёры Goodman обещают не исчезнуть: появляться в городе на ярмарках, музейных проектах, спецмероприятиях. Такой элегантный полушаг назад — вроде бы здесь, а вроде бы и нет. Присутствие без присутствия, классика жанра.
В этой истории нет драматичного финала. Есть только очередной пример того, как галереи учатся выживать в мире, где искусство стало заложником стоимости аренды, а глобальная неопределённость работает куратором. Это мягкий жест дистанции, который читается как намёк: рынок диктует, а игроки вынуждены подыгрывать — даже если делают вид, что это их собственная партия.
