Новый хранитель шедевров
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Раритет: Искусство и Антиквариат»
Музей искусства Kimbell в Форт‑Уэрте объявил о назначении Emerson Bowyer на должность главного куратора. Он официально вступил в должность 5 марта. Bowyer — австралиец по происхождению, специалист по британскому и французскому искусству XVIII–XIX веков. До переезда в Техас он работал в Art Institute of Chicago, где занимал сразу две позиции: куратора живописи и скульптуры коллекции Jeffrey and Carol Horvitz и куратора Searle.
За время работы в Чикаго Bowyer помог музею обзавестись рядом выдающихся произведений. Среди них — ключевая картина прерафаэлита William Holman Hunt «Тень смерти», уникальный расписной бюст скульптора Camille Claudel, изображающий её брата Поля, а также «Музыкальная комната, Strandgade 30» датского мастера начала XX века Vilhelm Hammershøi. Кроме того, он участвовал в сложном процессе переноса в музей коллекции Horvitz — важнейшего собрания французского искусства XVI–XIX веков.
До работы в Чикаго Bowyer занимал кураторские позиции в ряде ведущих культурных институтов США: нью‑йоркском Metropolitan Museum of Art, Fine Arts Museums of San Francisco и знаменитой Frick Collection. Он получил образование в Университете Сиднея, где изучал историю искусства и право, а затем продолжил изучение истории искусства в Columbia University.
Директор музея Kimbell Eric Lee назвал Bowyer «специалистом, который умеет объединять научный подход, масштабные выставочные проекты и уважение коллег». По словам директора, новый куратор сможет привнести в работу музея экспертность и свежий взгляд.
Сам Bowyer признался, что с энтузиазмом принимает новую роль. Он отметил, что давно восхищается уникальной коллекцией музея Kimbell и его строгими стандартами в исследовательской, выставочной и реставрационной деятельности. По словам куратора, он рад стать частью художественного сообщества Северного Техаса и продолжить традиции, которыми музей известен во всём мире.
PEREC.RU
Новый главный куратор музея Kimbell — Эмерсон Боуйер — выглядит как очередной пример того, как американские музеи обмениваются кадрами примерно так же живо, как биржи — акциями. Формально всё звучит благородно: человек с блестящими дипломами, большим опытом и длинным списком предыдущих работодателей приходит усиливать «традиции исследования и выставочной деятельности».
Но если присмотреться, становится ясно: музеи давно работают по принципу клубов по интересам, где одни и те же специалисты мигрируют между «уникальными коллекциями» и «высоко ценимыми собраниями». Каждый раз — новый восторженный пресс-релиз, новый директор, рассказывающий о «профессионализме и лидерстве», и новый куратор, который «всегда мечтал работать именно здесь».
Боуйер, конечно, не пустое место. Он действительно провёл через Чикаго несколько заметных приобретений, и коллекция Horvitz — это вам не ремесленный ярмарочный лоток. Но за всем этим чувствуется лёгкий привкус предсказуемости: ещё один образцовый музейный технократ, идеально вписывающийся в систему, которая давно сама себя цитирует.
Северный Техас получит нового героя арт‑сцены, музей — новый повод для пресс‑релизов, а сам Боуйер — возможность сменить чикагские ветра на техасские степи. И вся эта история выглядит не как прорыв, а как очередной ход в бесконечной музейной перестановке, где перемены нужны скорее для отчётов, чем для реальной встряски.