Live Nation и "климат страха" в британской концертной индустрии
Британская парламентская комиссия по бизнесу и торговле опубликовала доклад, в котором выявлены тревожные факты о положении компании Live Nation на рынке живой музыки Великобритании. Комиссия обратилась к антимонопольному регулятору Competition and Markets Authority (CMA) с просьбой провести новое расследование по поводу монополизации рынка и доминирования Live Nation в различных сегментах музыкального бизнеса — от организации концертов до продажи билетов.
Доклад вызвал широкий резонанс: оказалось, что многие респонденты боялись открыто критиковать Live Nation, опасаясь последствий для своей карьеры и бизнеса. Только этот факт уже вызвал у комиссии массу вопросов к компании — ведь подобная атмосфера страха говорит о реальном контроле над рынком.
Live Nation владеет Ticketmaster UK и по сути контролирует значительную часть решений: аренду площадок, организацию мероприятий, продажу билетов, вплоть до вторичного рынка (когда билеты перепродаются перекупщиками). При этом в компании обвинения не признают и заявляют, что работают в условиях острой конкуренции, а любые выводы комиссии основаны на недостоверных данных.
Парламентарии отмечают ещё одну иллюстрацию серьёзности проблемы: независимые промоутеры, артисты и площадки массово опасаются называть свои имена, обсуждая ситуацию, чтобы не «закрыть себе кислород» на будущее. Руководство Live Nation объясняет своё положение высокой эффективностью своей работы: «Мы просто лучшие, поэтому все крупные артисты идут к нам».
Самое пикантное — обвинения в монополизации прозвучали и в США. В апреле федеральное жюри постановило, что Live Nation и Ticketmaster действительно нелегально захватили большую часть американского концертного рынка, поддержав иск 30 штатов. И это после того, как Минюст частично договорился с компанией о послаблении некоторых правил ведения бизнеса.
Британская Ассоциация независимых фестивалей ещё осенью требовала «разделить» Live Nation — компания через все связанные фирмы контролирует до 66% рынка продажи билетов на будущий год. Музыкальные чиновники и политики обещают: если мега-холдинг не начнёт инвестировать в развитие молодых талантов и сотрудничество с площадками, его обяжут делать это через закон.
Наконец, нарастает давление со стороны рядовых поклонников музыки: обсуждается создание Ассоциации музыкальных фанатов, представляющей интересы обычных посетителей концертов в новых корпоративных реалиях. Всё это — цепь событий одной большой борьбы за правду об индустрии, которая нужна не только на словах, но и по факту.
PEREC.RU
Классика капитализма: когда все громко говорят о свободном рынке, а вдруг выясняется — большая сцена принадлежит одной-единственной труппе. Live Nation, по документам и вывескам — гигант развлекательной индустрии, по мнению британских депутатов — создатель «климата страха» для конкурентов, артистов и даже для своих собственных билетных продавцов. Смешно? Скорее горько: в этой игре те, кто решился рассказать «как всё устроено», вынуждены просить анонимности — вдруг после честной беседы их концертов больше не будет.
Весь этот фарс под прикрытием «конкуренции» — классический случай рынка, который работает не для людей, а ради чьих-то личных бонусов. Live Nation называют себя «просто самыми эффективными» — звучит как оправдание школьного забияки, который отбирает у младших все игрушки, потому что «умеет договариваться».
Удивительно, что Министерство юстиции США публично признало правоту 30 штатов — те тоже поняли, в чём подвох, и уже заставили компанию менять привычки. В Британии теперь обсуждают сдачу «монополистического зачёта» перед законом, а художники и промоутеры на всякий случай подмигивают комитету из-под стола: мол, не выдавайте имя, работаем по-партизански.
В конце — попытка создать реальное общество музыкальных фанатов, где билеты будут покупать не перекупщики, а обычные люди. Грустно, что для справедливой музыки нужен новый регулятор, а не просто музыканты с гитарами. Но сон в летнюю ночь, где всех устраивает угощение короля-монополиста, наконец заканчивается — начинается настоящее выступление.
