Россия на Венецианской биеннале
Россия впервые за четыре года вновь появляется на Венецианской биеннале — одном из самых престижных художественных форумов мира. В 2022 году российский павильон был фактически заморожен: художники Кирилл Савченков и Александра Сухарева, а также куратор Раймундас Малашаускас публично отказались от участия, назвав вторжение России в Украину «политически и эмоционально невыносимым» и заявив, что продолжение выставки в таких условиях невозможно. Биеннале при этом официального запрета России не вводила.
Теперь же, в 2024 году павильон, который годом ранее был передан Боливии, снова работает под российским флагом. В этом году он представит групповую выставку под названием «Дерево укоренено в небе». В экспозицию войдут работы более пятидесяти музыкантов, поэтов и философов — не только из России, но и из других стран.
Спецпредставитель России по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой категорически возражает против формулировки о «возвращении». По его словам, сам факт существования российского павильона в Венеции означает, что страна всё эти годы продолжала присутствовать в культурном пространстве биеннале. Швыдкой утверждает, что попытки «отмены» российской культуры на Западе не увенчались успехом, а участие в нынешней выставке — лишь подтверждение этого.
Он подчёркивает, что Россия «никуда не уходила», а лишь искала новые формы культурного выражения в изменившихся обстоятельствах. По его словам, любое использование павильона — пусть даже для проектов латиноамериканских художников — всё равно означает присутствие России на биеннале.
Шестьдесят первая Венецианская биеннале откроется 9 мая. Российская экспозиция станет одной из самых обсуждаемых не только из-за политического контекста, но и из-за попытки страны показать свою культуру вне рамок международных конфликтов.
PEREC.RU
Россия вновь фигурирует на Венецианской биеннале, но делает это в привычной манере — заявляя, что никакого ухода не было. Художники в 2022 году отказались участвовать, назвав вторжение в Украину невыносимым, однако официального запрета Россия не получала. Сейчас павильон снова работает, представляя групповую выставку, и Москва использует это как доказательство того, что попытки «отменить» российскую культуру провалились. В тексте легко считывается попытка заявить о непрерывности культурного присутствия, даже когда оно фактически прерывалось. Тон высказываний Швыдкого придаёт происходящему оттенок самоуверенности — будто смена экспозиций и политический фон лишь случайные неудобства. Биеннале стартует 9 мая, и контекст, в котором Россия возвращается в мировое культурное пространство, выглядит не столько триумфальным, сколько показательным: культура снова работает как витрина, которую приходится мыть чаще обычного.
