
25 февраля 2026 года ушла из жизни Наталья Ивановна Климова — актриса, чья «Снежная королева» десятилетиями смотрела на нас с экрана так, будто мороз идет не по коже, а по самой душе. Она умерла всего за два дня до своего 88‑летия, тихо и без лишнего шума, как и прожила последние годы. Родилась Климова в Москве 27 февраля 1938 года, но сама столица в итоге ей наскучила. Путь к искусству у неё получился петляющий: сначала строительный институт, потом осознание, что бетон и чертежи не заменят сцену. Через год она уже в Школе‑студии МХАТ, которую окончила в 1963‑м, а затем работала в театре «Современник». В кино Климова оставила особенно глубокий след. Её роли в фильмах «Снежная королева», «Гиперболоид инженера Гарина», «Снегурочка», «26 бакинских комиссаров», «Иду на грозу» и других стали визитной карточкой целой эпохи. Но именно образ ледяной повелительницы из фильм‑сказки 1966 года сделал её по‑настоящему бессмертной. Холодная, ослепительно прекрасная, лишённая даже намёка на теплоту — Климова создала персонажа, который одновременно и завораживал, и пугал. В личной жизни у неё тоже была своя сказка — без ледяных замков, но с большой любовью. Во время учёбы в МХАТе она встретила Владимира Заманского — старше её на 12 лет, пережившего войну, лагерь, потерю семьи. Он, строгий и замкнутый, и она, внимательная и тёплая. Подаренные перчатки стали началом их истории. В 1962 году они поженились и оставались вместе всю жизнь. Однако шумная Москва со временем стала тяготить Климову. В 1998 году по её инициативе супруги уехали в Муром. Продали квартиру, купили пристройку к старинному дому — бывшую баню, которая со временем стала их тихой обителью. Сажали яблони и вишни, выращивали овощи. Внизу протекала Ока, а из мансарды открывался вид на колокола храма Николы Набережного. В Муроме они нашли то, чего давно искали: тишину, веру, возможность раствориться в ритме монастырской жизни. Супруги стали прихожанами Свято‑Воскресенского женского монастыря и участвовали в его восстановлении. Перебравшись в глубинку, Климова окончательно оставила театр и кино. Болезни — тяжёлый туберкулёз, операции — сделали своё дело, но главным оказалось желание уйти от суеты. Она выбрала тишину вместо сцены, молитву вместо аплодисментов, дом над Окой вместо бесконечных московских коридоров. И прожила так почти три десятилетия. Теперь её не стало. Но холодный блеск глаз Снежной королевы и тихое сияние её настоящей, земной жизни останутся с нами.
Жизнь Натальи Климовой выглядит как два разных фильма, склеенных монтажом судьбы. В первом — хрустящий снег, идеальная осанка, строгий взгляд. Вся страна знает её как Снежную королеву, и этот образ прилип так крепко, что многие забыли: под ледяной маской была обычная женщина, уставшая от чужого внимания. Во втором фильме — старенький дом в Муроме, яблоня, вишня, тишина над Окой. Сцена уступает место огороду, а премьеры — монастырским службам.
Климова сделала редкий выбор для актрисы: ушла не тогда, когда забыли, а когда ещё помнили. Тишина оказалась ценнее оваций, а вера — убедительнее любых ролей. Заманский, с его лагерями и войной в багаже, стал якорем этой истории, а их переезд — своеобразным побегом от мегаполиса.
Её уход из жизни воспринимается странно спокойно. Возможно, потому что она и так давно ушла — из Москвы, из кино, из суеты. Осталась лишь легенда, снятая в 1966‑м. Лёд на экране вечен, но человек за ним — нет. И это делает её историю ещё пронзительнее.