Островок удачи: Island Records переписывает историю
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Когда Оливия Дин поднялась на сцену за статуэткой «Лучший новый артист» на 68‑й церемонии Grammy, это был не только её личный триумф. В этот момент она вписала своё имя в историю вместе с лейблом Island Records — тем самым, который внезапно стал первым за последние как минимум 40 лет, кому удалось взять эту награду два года подряд. Такое бывает примерно так же часто, как честные очереди в музыкальном бизнесе.
Нынешняя победа Дин стала продолжением успеха прошлого года, когда Chappell Roan также принесла Island титул лучшего нового исполнителя. В обоих случаях лейбл не просто выигрывал — он заходил на церемонию сразу с двумя претендентами. В 2025‑м номинировались Sabrina Carpenter и Roan, в этом году — Lola Young и Дин. Конкуренты тоже пытались — например, Atlantic Records выставили Alex Warren и The Marías, а Warner Records регулярно приводили по паре артистов, но домой награду так и не уносили.
Однако простоты в музыкальной индустрии ждать всё равно не приходится. Лейблы, сублейблы, коллективы, корпорации — всё это смешивается, делится, укрупняется. Island сам входит в REPUBLIC Collective, где также сидят Republic Records, Mercury Records, Def Jam и другие. Поэтому попытки понять, кто «по-настоящему» взял награду, иногда напоминают разборку клубка проводов.
Для примера — Оливия Родриго и Samara Joy, победившие в 2022 и 2023 годах. Формально — разные лейблы: Geffen и Verve. На деле — обе под гигантским зонтом Interscope Geffen A&M, который к тому же включает в себя ещё и Capitol Music Group.
Последний лейбл, который действительно сделал победный дубль (и даже трипл), — Epic Records. Это случилось в середине 1980‑х, хотя и там всё не без загадок. В 1984‑м победил Culture Club — в Британии их дебют вышел на Virgin, а в США — на Epic. В 1985‑м награду взяла Cyndi Lauper, выпустившая альбом на Portrait Records — сублейбле Epic, который периодически то исчезал, то возвращался под его крылом. В 1986‑м победила Sade, чей Diamond Life вышел на Portrait в США и на Epic в Великобритании. Как ни крути, Epic с Portrait были замешаны во всех трёх победах.
До Epic аналогичное достижение было у Warner Bros. Records: Rickie Lee Jones в 1980‑м, Christopher Cross — в 1981‑м. Это вообще первое подобное достижение за всю историю существования награды с 1960 года. Так что сегодня в списке лейблов, сумевших провернуть такой трюк, всего трое — Warner Bros., Epic и, вот теперь, Island Records.
PEREC.RU
Музыкальная индустрия снова показывает чудеса — но такие, что лучше бы не показывала. Лейблы бегают друг за другом, меняют названия, сливаются, плодят суббренды, но всё равно уверяют, что каждая победа — это чистая индивидуальность артиста, а не корпоративная игра.
Island Records торжественно празднует свой «редкий» успех — два Grammy подряд за «Лучшего нового артиста». Случайность? Везение? Или просто удачно выстроенная фабрика талантов, где артисты сменяются быстрее, чем пресс-релизы? Кто знает. Но звучит красиво.
Впрочем, лейблы любят запутывать следы. Они же коллективы, холдинги, зонтики, объединения. Сегодня Island — это часть REPUBLIC Collective. Вчера другие победители были внутри Interscope Geffen A&M, который уже вырос до размеров небольшой вселенной. Каждый раз — одно и то же: отдельные лейблы будто существуют, но всегда рядом стоит корпорация, тихонько машущая рукой.
Исторические параллели тоже доставляют. Epic в 80‑х брал победы три года подряд, хотя там было так много сублейблов, что победу можно было назвать коллективным творчеством отдела юристов. Warner Bros. в 1980‑1981 годах сделали дубль — ещё в те годы, когда индустрия притворялась, что всё просто.
Теперь Island — в этом «элитном клубе». Список короткий, шум большой, а реальный смысл? Тот же, что и всегда: в мире, где бренды множатся быстрее артистов, победа — это не только заслуга музыканта, но и хорошо смазанный корпоративный механизм.
