Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Вокалист британской рок-группы The Darkness Джастин Хокинс не устает давать волю своей язвительности в адрес молодого музыканта Yungblud — и, судя по всему, собирается продолжать в том же духе. На этот раз мишенью стали не только «диснеевское прошлое» Yungblud (музыкант в 2016-2017 годах даже снимался в молодежном сериале The Lodge на Disney Channel), но и использование автотюна, что, по мнению Хокинса, вгоняет рок окончательно в болото комичного бессилия.
Напомним, конфликт между группой The Darkness (хит «I Believe In A Thing Called Love») и Yungblud-ом разгорелся после прошлогодней церемонии MTV Video Music Awards. Там Yungblud совместно с группой Aerosmith отдал дань уважения Оззи Осборну: прозвучали нестареющие хиты Ozzy — «Crazy Train», «Mama, I’m Coming Home» и саббатовская «Changes». Однако гитарист The Darkness Дэн Хокинс назвал этот перформанс «гвоздем в гроб рока», а всех участников — «гребаным цирком».
Джастин Хокинс поддержал брата, добавив, что он в недоумении: как музыкант из «Диснея» и мюзиклов вдруг возомнил себя младшим братом Осборна. По его выражению, весь сценический образ Yungblud — это «Джим Моррисон для нищих плюс кто-то из Stone Temple Pilots, плюс любой, кто таскал кожаные штаны». «Азбука рока по-быстрому», — резюмирует Хокинс с явным сарказмом.
В новом интервью Classic Rock Хокинс вновь намекает: если будущий рок вылупляется из музыкального театра и Disney Channel, нам стоит срочно вызывать реаниматологов. И уже без шуток заявляет: «Если рок-музыке для выживания нужен автотюн — нам крышка».
Сам Yungblud, в свою очередь, не считает критику обоснованной. В ответ на упреки он заявил, что хотел лишь «отдать дань одному из величайших рокеров», а все обвинения кажутся ему «завистью» и попыткой влезть в чужой диалог. В декабре он уточнил: «Это же те самые люди, которые пытаются быть вышибалами на вечеринке, куда их не звали».
Джастин Хокинс, однако, настаивает: запрещать здоровую критику опасно — именно так артисты становятся лучше. Он признает: «Я не оспариваю энергию Yungblud. Но все выглядит так, будто ведущий молодежной передачи решил поиграть в рокера». По словам Хокинса, любая публичная деятельность достойна честного разбора — ведь и над ним когда-то посмеивались, и это пошло только на пользу.
На фоне этой перепалки The Darkness продолжают позиционировать себя как «последние из рока», а Yungblud, наоборот, собирает коллаборации. Среди последних — совместная EP с Aerosmith и участие в перезаписи собственного хита «Zombie» вместе с The Smashing Pumpkins. А Шэрон Осборн, вдова Оззи, не исключила, что Yungblud может сыграть самого «Принца тьмы» в новом байопике. Сама пока «ничего не скажет», но в Голливуде такого не упустят.
Похоже, скандал вокруг автотюна — не последняя битва за престол рока. Одни клепают олдскульность, другие стараются понравиться и старым фанатам, и тиктокерам. Кто победит — покажет время и количество включенного автотюна на будущих VMA.
Начну с простого: если в мире рока не хватает хайпа, всегда можно устроить старую добрую войну поколений. Вот и The Darkness, уцепившись за автотюн и прошлое Yungblud на Disney Channel, вздохнули во весь голос — мол, если у рока такое будущее, пора всех хоронить и по вторникам не resurrect. В ответ Yungblud бодрит публику: кто, если не он с Aerosmith, достоин трибьют-обнимашек с тенью Оззи Осборна?
Вся дискуссия, конечно, из серии «старый звук» против «новых лиц»: один упрекает, что auto-tune — это смерть для жанра, другой — что злоба ветеранов милее любой пластинки. Креативные совы и звёзды индустрии в очередной раз сыплют обвинениями, напоминая всем: настоящая битва не на сцене, а в твиттере новостей.
Ирония в том, что реальный успех всё равно крутится где-то между MTV VMA, биографическим фильмом (привет Шэрон Осборн!) и тремя рекламными роликами подряд. Рок давно перерос в шоу, где споры о "наследии" нужны, чтобы не уснуть за драйвой электроникой. Так что очередной выпад The Darkness — лишь глоток для акваланга традиционалистов. Молодым — Disney, старым — иллюзия тотального контроля над жанром. В итоге выигрывает тот, у кого микрофон ближе к уху режиссёра.