Raphael Saadiq: Вдохновители, грехи и музыка

Рафаэль Саадик, культовый музыкант и обладатель премии «Грэмми», совершенно одержим хорошим кино — настолько, что вдохновение для своих хитов он черпает, глядя на чужое киноискусство, и не считает это зазорным. Артист, отметившийся и сольными работами, и в составах Tony! Toni! Toné!, и Lucy Pearl, а также авторством песен для таких грандам, как Эрика Баду, Earth, Wind & Fire, Алиша Киз и Джон Ледженд, признаётся: фильмы влияют на его творчество сильнее, чем кто бы то ни было. «Операторская работа — вот что меня цепляет», — признаётся Саадик.

У него были рабочие контакты с покойным режиссёром Джоном Синглтоном (например, музыка для «Boyz n the Hood»), но Саадик особенно любит вспоминать, как однажды написал песню «Keep Marching» к фильму о первом чернокожем лауреате «Хайсман Трофи» — но на съёмочной площадке их интерес к песне быстро прошёл. Заказ не взяли, Саадик песню забрал себе. Позже она стала его самым востребованным треком для лицензирования — успех приходит странными путями.

Сегодня Саадик стоит на пороге уже второй оскаровской номинации за песню «I Lied to You» для фильма Райана Куглера «Sinners». Артист шутит: мол, пора просто писать к фильмам, а потом забирать всё для своих альбомов — экономия времени и денег.

Все пять его сольных альбомов Саадик сравнивает с «маленькими фильмами в голове»: он обожает сложные, высокохудожественные истории и сотрудничество с настоящими энтузиастами. Если человек горит своим делом, рафаэлевское кредо — вложиться на сто процентов, ради уважения к чужому труду.

Именно такой неожиданный союз случился и с Бейонсе: Саадик для себя написал черновик трека, она услышала — и, как настоящий визионер, «унесла» музыку гораздо дальше исходной задумки, за что заслужила отдельный поклон мэтра.

Знаковым стало и сотрудничество с Райаном Куглером — режиссёром, за плечами которого «Фруктовый вокзал» и «Черная пантера». Куглер хотел увидеть в «Sinners» историю, вдохновлённую своим дядей-блюзменом, и через Саадика показал, как церковь и блэк-музыка десятилетиями жили бок о бок, хотя духовенство косилось на светских музыкантов. Итог: песня про сына проповедника, сбежавшего в блюз.

Любовь к блюзу Саадик впитал из семьи: отец из Техаса, мать из Луизианы, а сам он рос в Окленде, где с братом часто бывал в клубе Eli’s Mile High Club. Именно поэтому он живо ощутил атмосферу сомнительных музыкальных заведений Куглера: «Я знаю, как это выглядит. Больше того, я знаю, как это ощущается».

Работа над музыкой для «Sinners» шла рука об руку с Людвигом Йоранссоном — композитором-лауреатом двух «Оскаров». Вместе экспериментировали с гитарами и риффами, и буквально на ходу родили хук для будущего потенциального киношедевра. Когда Саадик увидел, как его песня стала целым музыкальным путешествием через историю чёрной музыки, удивился даже он: в трек вплавились и Run DMC, и диско, и Джими Хендрикс — Йоранссон «научный маньяк», превращающий любую идею в оркестр из 17 инструментов.

Ко всему прочему, исполнитель «I Lied to You» на экране — 20-летний Майлз Кейтон, найденный кастинг-директором Франсин Майслер, и тоже числится среди «новых визионеров». Саадик убеждён — на роль лучше не придумать: Кейтон звучит одновременно молодо и старо, то духовно, то приземлённо и всегда выжимает из голоса максимум.

Эта песня стала центральной сценой фильма. Саадик утверждает: «Это не просто трек из фильма – это и есть сам фильм». По его словам, как у «Пурпурного дождя» (сцена и песня) — музыкальная «душа» истории.

Перед тем как «I Lied to You» начал собирать статуэтки и номинации — от Hollywood Music in Media Awards до «Золотого глобуса» — Саадик успел проехаться с сольным шоу «No Bandwidth», на котором за одну ночь выдал зрителям свои личные истории, в том числе трагические: смерть сестры-блюзовой певицы и потеря брата весной. Последнее шоу совпало с потерей друга D’Angelo, и буквально через месяц Саадик уже мелькал в постпродакшене у Куглера — блюз не отпускает.

Премьера «Sinners» в родном Окленде после утраты ещё больше впечатлила: Саадик увидел часть себя в фильме — и улицы, по которым бродил с братом, и ту музыку, которую посылал D’Angelo. Это было возвращение к корням и понимание: его работа — продолжение всего того наследия, что создали до него отцы, братья и другие блюзмены из его «бекярда». Сейчас Саадик уверен: если бы его родные увидели фильм, то сказали бы — «Брат, вот ради чего всё это».