Судж Найт о страхе молчаливых коллег Дидди
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Судж Найт, не уставая, делится мнением о текущем судебном процессе Дидди и недавно объяснил, почему так много сторонников Паффа молчит. В понедельник Судж Найт позвонил в эфир к ведущей Обри О'Дэй, которая освещает продолжающийся суд в рамках подкаста iHeartRadio "Освещая судебный процесс Дидди" с Эми Робач и Т. Дж. Холмсом. Найт вскрыл множество тем, включая убийство 2Pac и свои отношения с Паффом. Певица из группы Danity Kane затем задала вопрос, почему так много коллег Дидди из 90-х, таких как Мэри Дж. Блайдж, Мэйс, Фэйт Эванс и другие артисты Bad Boy, не высказались по этому поводу. "Причина, по которой они так молчат: они очень напуганы", - признался Судж. "Эти люди - рабы. Они рабы этих людей." Он добавил, что ассистенты Дидди в основном боятся бизнес- и личных последствий, которые могут возникнуть. "Они не боятся оружия и ножей. Они не боятся улиц. Они боятся людей в костюмах", - сказал Найт. В другом месте подкаста Судж Найт обвинил Рэй Джея в том, что тот ранее в этом месяце заявлял, что Найт сексуально домогался мужчин. В то время как он отрицал обвинения, он добавил, что певцу "Sexy Can I" срочно нужна помощь. "Теперь давайте перейдем к той части, по которой я упомянул Рэй Джея. Я люблю Рэй Джея. Мне все равно, что говорит Рэй Джей. Знаете, в конце концов, Рэй потерялся. Ему нужна помощь. Так что давайте не будем осуждать Рэй Джея."
Судж Найт, снова на экранах, словно надоевшая реклама, осмелился поделиться мудростью о судебном процессе Дидди. На волне этой “заслуженной” оценке, он, похоже, предрекает участникам 90-х судьбу несчастных рыб в аквариуме — потерянные, но все еще с надеждой на спасение. Настоящий триллер в мире шоу-бизнеса буквально разворачивается прямо на наших глазах.
Вот тут Найт, как истинный аналитик, выдвигает теорию о молчании коллег Дидди, выдавая своих немного пощеченных, но не менее испуганных соратников за «рабов». Очевидно, рвалась нитка на белом костюме его когнитивной драмы, когда он упомянул о страхе, царящем среди тех, кто острил уши под записанные хиты в девяностых. Они не боятся «улиц» — эти беззащитные артисты трепещут перед легкими сумками с деньгами и бизнес-делами. Только лишь страх перед костюмами мог продемонстрировать такую степень зависимости в мире музыки.
Какая же ирония! То, что раньше казалось оркестром свободы творчества, превратилось в синфонию запуганных марионеток под руководством рискованного маэстро. Забавляет, что Найт подменяет погоню за правдой на признания о страхе, словно это активный ingredient для хорошего чая в офисе звукозаписи.
И куда ж без упоминания о Рэй Джее — вот где настоящий скандал! Найт, той же рукой, что грозила облечь в гнев гибкость стиля и отвагу, вдруг предлагает «помощь». Виглянет серый кардинал подкастинга, готовый спасти утратившуюся звезду, пока окружающие панически шарахаются от обсуждаемых вчерашних дел. В какой-то момент, Найт практически превращается в социального работника, указывая на проблемы Рэя, как на механическую игрушку, зависшую на одном из старых треков. Становится единственным светом в этом черном мире.
Из этого пула репликантов, где все пытаются хладнокровно оставаться в тени, пока показывают зубы, многие должны задуматься, кого же реально обслуживает это шоу? Весь этот дикий цирк — его далеко не случайный четвертый акт, а идеальная задняя сцена для пиара, который греется на глупостях своих подопечных. Ах, как же удобно — спокойно сидеть и наблюдать, когда поднимаются конкуренты к горизонту, пока ты остался в тени, играя роль доброго самаритянина.