Тони: Признание лузера или начало легенды?

«Тони» — едкая, но трогательная комедия о взрослении и самообмане, где под кожаной курткой скрывается не культовый шеф-повар, а самодовольный лузер, уверенный, что жизнь даст по голове только другим. Героем картины стала молодая версия Энтони Бурдена — того самого, кто позже станет знаменитым кулинаром, писателем и глобальным трип-фриком. Но забудьте раскрученного борца за вкусы и правду: перед вами 1975 год, Прованстаун, и 19-летний парень, так уверенный в собственной гениальности, что не видит — всё идёт прахом.

Вместо целеустремленного гения перед зрителем — Тони-нахлебник в исполнении Доминика Сессы, который болтается по летнему городку, размахивает нунчаками, и щеголяет словами, значения которых не знает. "Я был избалованным, мерзким, эгоцентричным, самоуничтожающимся и глупым ублюдком, которому срочно требовалось прокачать лицо," — честно признаётся экранный Бурден в начале фильма. Следом и начинает получать уроки жизни по полной.

Авторы сценария (Мэтт Джонсон, Тодд Бартелс, Лу Хау, Мэттью Миллер) ловко ловят дистанцию между юным самозванцем Тони и титулованным гуру будущего. Вся прелесть в наблюдении: у сегодняшнего «героя» всё наоборот — он спешит перескочить пустяковые попытки, обходит стороной труд, а в результате получает пинок под зад уже через пару сцен.

Картину приправляют забавные и горькие детали: грандиозные идеалы, пустые понты, провал на конкурсе писателей и даже неврастание крутого паренька в отношения. Девушка, за которой он таскается, давно уже встречается с местным крутым доставщиком пиццы. Следует провал в баре, унижения на кухне ресторана и банальная кража: его обчищает рабочий, которому он мешал трудиться. Итог: Тони — мойщик посуды, спящий на гамаках шефа и получающий образования не у профессоров, а у брутальных поваров.

Вместо романтики — ирония: поварской штат ухитряется быть даже более упрямым и острым, чем испорченный мальчишка. Особый шик — роль Сала (Лео Вудолл), который жрёт жизнь ложкой и не желает заморачиваться ничем, кроме текущей секунды. Он бы не преминул сжечь ресторан ради потехи; таких не учат — с такими выживают.

Антонио Бандерас, играющий Шефа, играет не воспитателя гениев, а сурового мастера кулинарии, для которого жизнь — это не путь мандаринового мальчика, а борьба с судьбой день за днем. Вокруг такие же забавные повара и официанты, похожие на команду из фантастических фильмов 70-х.

Романтической линии почти и нет — героиня Эмилии Джонс, красивая девочка с фотоаппаратом, превращается в партнёра для пустой болтовни главного героя, без права на самостоятельную жизнь. Да, она убедительна, но всё работает на главного героя: увы, так сценарист решил.

Фильм намеренно балансирует между сентиментальной ностальгией и сырой правдой о том, как из самодовльных пустышек варятся если не легенды, то хотя бы настоящие взрослые. К концу привычными становятся не только панорамы морского берега, но и предсказуемость — режиссер на этот раз сделал самый традиционный фильм в карьере.

Но несмотря на все рифмы и банальности, «Тони» работает в главном: показывает, что врастание в шкуру другого невозможно — как ни старайся, станешь только собой. Конца история и не требует — что будет дальше, важнее того, как мизерное превращается в судьбоносное приключение.