«The Get Out»: Криминальная комедия без смеха и драйва

«The Get Out»: Рассел Кроу лидирует в криминальной комедии, которая не смешит и не держит в напряжении.

Главная героиня Кэрри (Нина Добрев) — одновременно самая запоминающаяся и самая раздражающая фигура «The Get Out». Зрителя знакомят с нею как с банкиршей с чутьём: она сразу что-то подозревает, когда неудачливый преподаватель колледжа Джефф (Аарон Пол), втянутый в грязные делишки продажного копа (Джош Макконвилл), заносит на счет почти 100 тысяч долларов. Кэрри таит встречу после работы, и кажется, будто она хочет крутую долю.

Но всё идет вразнос: она таскает его в странный ресторан в стиле «Убить Билла» с официантками в мини-платьях как у Умы Турман и десертами, украшенными фигурками героинь фильма. Там Кэрри с энтузиазмом сообщает, что стала банкиршей лишь из-за страсти к фильму «На гребне волны» и жаждет банковских ограблений, буквально навязываясь бедному Джеффу как фанат Боди, наконец нашедший своего Джонни Юту.

Сцены, когда кино открыто ссылается на великих предшественников жанра, всегда опасны — своё творение оказывается постным рядом с оригиналами. Режиссёр Деррик Борте, отметившийся «American Dreamer» и «Unhinged», совсем не Квентин Тарантино и не Кэтрин Бигелоу, а страсть героини к криминальным мэтрам лишь подчёркивает убогость фильма. Персонаж Кэрри за 90 минут прыгает между киноманкой, адреналиновой наркоманкой и навязчивой любовницей, а актёрская игра Добрев с юмором не справляется — всё это смотрится как набор нелепых гэгов.

Хуже того, Аарон Пол в образе Джеффа не даёт ей ни малейшей поддержки: его герой — унылый, замученный жизнью неудачник, бумажный «прямой парень» для пары с навязанным напарником. Только вот Паул играет всё напролом, драматично и без тени иронии, от чего сцены с Кэрри превращаются в нервотрёпку. Так выражается главный недостаток «The Get Out»: сценарий, основанный на книге Томаса Перри «Strip», не определился, как относиться к своей истории сам — серьезно или в игре, а ансамблевое преступное полотно построено из случайных, безликих героев.

Само название фильма (автор бы «убрал „The“ — так лаконичнее», но судя по остальному, не до лаконизма) — это отсылка к главному герою, Манко Капаку (Рассел Кроу, опять в «дуэте» с Борте). Альбанец, превратившийся в хозяина клуба в корейском районе Лос-Анджелеса (на деле все снято в австралийском Голд-Косте, что угадывается по обыденным интерьерам), живет тусовочно с молодой Сэмми (Тереза Палмер), но годам и стрессам всё труднее отмывать деньги.

Пережив инфаркт во время бурных утех с подругой, Манко всерьез задумывается о пенсии. Но тут его грабит Джефф, и он всерьёз рассматривает распродажу бизнеса, примерившись к странному бизнесмену Джо (Люк Эванс). Всё это — часть многоходовки (но не настолько, чтобы зацепить вниманием), в которой Манко сражается с картелями, чтобы наконец «выйти из игры» с минимальными потерями.

Кроу — всемирно известный, иногда даже печально известный за свои суровые и резкие роль, неожиданно неплох в комедийном формате (достаточно вспомнить «Славных парней»). Неудивительно, что «The Get Out» хоть как-то смотрибелен, когда Кроу берет инициативу. Манко не самый захватывающий герой, но его тревоги о возрасте и привязанность к Сэмми делают его живым, а его акцент — отдельная тема.

Но при том, что вокруг него строится сюжет, все персонажи в фильме взяты из разных миров, будто собранных случайно. Манко и Кэрри словно из разных фильмов, как Джефф и поющий на караоке Джо, ни один из них не раскрыт, и в отдельном фильме за ними никто не стал бы наблюдать. Сюжетные склейки между ними настолько искусственны, что перестаешь пытаться следить за логикой происходящего.

Выглядит всё как дежурная поделка VOD-сервиса, где главное — узнать звезду на постере. Визуальный стиль бедноват, парад жанровых цитат смотрится особенно жалко на фоне болотной операторской работы. Ни риска, ни изюминки: экшен — никакой, шутки — не заходят, вялое подобие на жанр. Как тот ресторанчик «Убить Билла» — пародия на фильмы Тарантино, с тем же уровнем вдохновения.

Прокат стартует 26 июня (театры), 30 июня — онлайн.