Как на самом деле «индустрия мечты» помогает своим

Режиссёр Дэвид Фортун наверняка представлял себе — после выпуска из киношколы восемь лет назад — что путь в Голливуд будет похож на красивую траекторию сюжетной линии: немного усилий — и ты уже на приёме у продюсеров. Но реальность выглядела как марафон с бесконечными отбоями носа о закрытые двери. Короткие векторы надежды создавали стипендии: сначала программа Village Roadshow Emerging Talent, связанная с его альма-матер Loyola Marymount и грантом в 10 000 долларов, потом — ViacomCBS ViewFinders, Hillman Grad/Indeed Rising Voices, завершившееся первым коротким метражом. Деньги пригодились, но чтобы снять полноценное независимое кино — этих крошек мало. Забавно, что две из упомянутых компаний уже не существуют.

Потом Фортуну подвернулся Ghetto Film School через программу Netflix Content Creator. Там дали 25 000 долларов на «Us» — чёрно-белую короткометражку о мужчине, который учит сына с синдромом Дауна играть в бейсбол. А уже через год Netflix одобрил ему в рамках другого гранта — Film Independent Amplifier Fellowship — ещё $30 000 на проработку сценария полнометражного дебюта «Color Book» («Книга расцветки»). И только когда AT&T внезапно присудила ему миллион долларов (да-да, целый лимон!), Фортун смог позволить себе съёмки фильма с гарантом премьеры на трибекском фестивале. На этом страдания не кончились: ещё два года прошло между фестивалем и полноценным выходом на Netflix (а также очень ограниченным кинопрокатом) — с 19 июня 2024 года.

Путь, который отчаянный Фортун проделал ради мечты, легко сравнить с одиссеей его главного героя из «Color Book»: один день, один отец — Лаки (играет Уильям Кэтлетт), который переживает смерть жены, воспитывает сына с синдромом Дауна (Мэйсон Хатчинсон) и впутывается в череду испытаний на пути к первому бейсбольному матчу в Атланте. Картина чёрно-белая, вдумчивая, снята с любовью к деталям и явно создана под «Джунтинт» — день освобождения рабов в США, а также к Дню отца. Интересно, Фортун сам отцом не стал, но работал в летнем лагере с детьми с синдромом Дауна и давно заметил: истории преданных чёрнокожих отцов редко доходят до экрана. Кстати, название картины — не каламбур про цвета: так называется альбом для рисунков Мэйсона, где тот изображает их день и настроение. А чёрно-белый стиль — приём, чтобы зритель сосредоточился только на отношениям между героями, а не на «разноцветиях» кадра.

Фортун подчеркивает: без всех этих программ и грантов кино не получилось бы вовсе. Netflix за последние пять лет поддержал более 1000 обучающих программ, через которые прошли 90 тысяч человек — многие затем работали либо на Netflix, либо в других кинокомпаниях. Но таких реальных историй успеха, вроде «Color Book», быстро и массово не становится. Сам Фортун надеется продолжить сотрудничество с гигантами типа Netflix — он уже пишет новый сценарий — но считает главным, что его пример может стать моделью: если есть гранты и поддержка, у таланта появляется шанс.