Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Американский режиссер и продюсер Джадд Апатоу взялся за документальный фильм о Марке Оливере Эверетте — фронтмене инди‑рок‑группы Eels, которого поклонники знают просто как E. Для российской аудитории поясним: Eels — это культовая американская группа, известная своей мрачной лирикой, странным юмором и песнями, которые часто звучат в кино.
Апатоу и E уже пересекались раньше: музыкант появлялся в сериале Love 2016 года. Теперь же режиссер решил собрать историю жизни человека, чья судьба в какой‑то момент превратилась в череду личных трагедий. Название фильма — «The Way I Was Made: The Story Of A Man Called E». Снимает картину Гас Блэк, работавший над клипами Eels.
Синопсис обещает «интимный, эмоционально мощный портрет артиста, который вопреки личным потерям сохраняет творческую честность». И потерь у него было более чем достаточно. Подростком Эверетт нашел мертвым собственного отца — блестящего, но психологически нестабильного ученого. Спустя годы, когда его музыкальная карьера наконец начала складываться, он потерял сначала сестру, а затем мать.
Его жизнь могла бы стать одним из тех фильмов, после которых зрители выходят в тишине. Но Эверетт выбрал не славу, а личный, почти исповедальный путь: превратил свою боль в музыку, которую критики считают одной из самых честных и красивых в современной альтернативной сцене.
Апатоу признается, что всегда хотел снять фильм об E и до сих пор не понимает, почему это не произошло раньше. Его слова звучат как сожаление режиссера, который наконец добрался до истории, давно требовавшей экрана.
Автобиография музыканта — «Things The Grandchildren Should Know» 2007 года — также получила высокие оценки. В ней он пишет от лица старика, который делится жизненной мудростью перед смертью. Легендарный Пит Таунсенд из The Who назвал книгу одной из лучших, написанных артистом современности.
В 2019 году Эверетт рассказывал, как его приняли за террориста в лондонском Гайд‑парке. Женщина вызвала полицию, решив, что он подозрительно «подглядывает» за посольствами. Музыкант признался: появление вооруженных офицеров его откровенно напугало, и его имя даже успело попасть в список наблюдения.
Бывали и странные предложения. Например, полмиллиона долларов за использование песни Eels в рекламе антидепрессантов. От сделки он отказался: «Шутка бы была такая — да, вам понадобятся антидепрессанты после нового альбома Eels».
Он также упоминал желание «закопать топор» с Колином Фертом после критики группы в фильме «Реальная любовь».
Фильм о музыканте, который пережил серию личных трагедий и умудрился превратить их в музыку, неизбежно вызывает интерес у режиссеров, ищущих драму. Апатоу берёт историю человека, чья биография сама просится на экран.
Обещания про «эмоциональный портрет» звучат привычно, но здесь не маркетинг — у героя действительно есть потери, от которых не оправляются. Его решение идти не к славе, а вглубь себя, выглядит почти старомодно — будто режиссер пытается реабилитировать идею честного искусства.
Параллельно всплывают эпизоды, показывающие, как современность обращается с такими людьми. Ошибочный донос о «подозрительном мужчине» превращает музыканта в объект слежки. Полмиллиона долларов за рекламу антидепрессантов — попытка купить его иронию. Он отказывается, и в этом больше заявления, чем в любой громкой цитате.
Апатоу делает вид, что удивляется, почему фильм появился только сейчас. Слишком удобный жест — будто он сам не участвовал в том, что история долго лежала без внимания. Но теперь она выходит, и зрителю предлагают посмотреть на артиста, который давно живёт по законам другого мира. История человека, который пережил трагедии, отказался от выгодных предложений и стал объектом случайных подозрений, становится материалом для кино, которое хотят назвать честным. Хотя честность здесь — редкий ресурс, и добывают его за счёт жизни одного конкретного музыканта.