Netflix снова гонится за фильмами

Стриминговый гигант Netflix, который за последние годы оброс собственным производством так, будто собирается построить киностудию размером с небольшой город, утверждает: охота за фестивальными фильмами продолжается. Руководитель направления кино Dan Lin, два года назад занявший эту роль, успел одобрить производство 88 фильмов — и это только начало. В планах компании выпускать примерно по семь фильмов в месяц, включая четыре крупных проекта класса «событие». Из ближайших примеров — новая «Narnia» Greta Gerwig, запланированная к выходу на День благодарения.

Учитывая объёмы внутреннего производства, логично было бы предположить, что компания, некогда бросавшая рекордные суммы за фестивальные хиты в стиле раннего Netflix, теперь успокоилась. Но Lin уверяет, что аппетит никуда не делся. По его словам, компания стремится сохранить «здоровый баланс» между собственной продукцией и покупками со стороны. На пресс-мероприятии в Лос-Анджелесе он заявил, что Netflix активно готовится к новым фестивалям — ближайший крупный пункт в расписании, конечно, Канны — и не намерен сидеть сложа руки.

Одним из первых решений Lin стала покупка фильма «Emilia Pérez» прямо с Канн, а годом позже Netflix забрал на Sundance картину «Train Dreams», которая в итоге получила номинацию на «Оскар» в категории «Лучший фильм». Пусть текущий Sundance прошёл без громких побед, компания всё же успела претендовать на проект Olivia Wilde «The Invite» (который в итоге забрал A24), а также купила отмеченный наградами документальный короткометражный фильм «The Baddest Speech Writer of All» от режиссёров Ben Proudfoot и баскетболиста NBA Steph Curry.

За последние годы Netflix всё чаще обращает внимание и на коммерчески перспективные, пусть и не оскаровские истории — вроде «Fair Play» и «It’s What’s Inside». Чтобы упорядочить поток проектов, Lin выстроил систему жанровых «мини-команд», каждая из которых отвечает за выпуск трёх-четырёх фильмов в год в своём направлении: комедии, драмы, ужасы, научная фантастика и так далее. Его цель — чтобы зрители могли сказать: «Вот это мой любимый фильм», независимо от того, идёт ли речь о лёгком триллере или о престижной драме.

Параллельно с этим креативный директор Netflix Bela Bajaria подчёркивает, что компания продолжит сочетать оригинальное производство с приобретением прав на уже готовые фильмы по так называемым Pay-1 контрактам — в частности, от Universal и Sony. По её словам, такие сделки помогают студиям инвестировать в новые проекты, выходящие в кинотеатрах, а Netflix при этом сохраняет доступ к их контенту.

Во второй половине 2025 года большая часть топ-10 фильмов и сериалов на платформе пришлась на оригинальные проекты Netflix. Но зависимость от лицензируемого контента всё ещё велика.

Теперь остаётся наблюдать, подтвердит ли Netflix свои заявления в Каннах этим летом — и насколько «агрессивным» будет охотничий сезон.