Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Компания Pophouse Entertainment, известная благодаря созданию виртуального шоу ABBA Voyage, объявила о покупке контрольной доли в музыкальных правах легендарной рок‑певицы Тины Тёрнер. Речь идёт о значительной части её творческого наследия: долях в звукозаписях, авторских правах, правах на имя, образ и использование внешности. При этом компания BMG сохраняет существенную миноритарную долю, приобретённую ею ещё в 2021 году. Каталог мастер‑записей по‑прежнему остаётся у Warner Music Group.
Условия сделки не раскрываются, но сама её суть очевидна: одна из самых влиятельных артисток XX века становится новым объектом интереса Pophouse — компании, специализирующейся на превращении наследия артистов в технологичные шоу и иммерсивные проекты. Тина Тёрнер, обладательница 12 премий Grammy, более 180 миллионов проданных альбомов и двойного членства в Зале славы рок‑н‑ролла, давно стала фигурой мирового масштаба. Её жизнь превратили в документальные фильмы и мюзикл, отмеченный премией Tony.
Генеральный директор Pophouse Джессика Коравас подчёркивает: компания намерена создать новые способы пережить энергию выступлений Тёрнер, особенно периода её поздней европейской карьеры, который часто остаётся в тени. После расставания с Айком Тёрнером певица выпустила десять студийных альбомов, два концертных релиза и стала автором мировых хитов, таких как “What’s Love Got to Do with It”, “Private Dancer” и “We Don’t Need Another Hero”. Её шоу в Рио‑де‑Жанейро в 1988 году собрало рекордную аудиторию на стадионе Маракана, а юбилейный тур 2009 года вошёл в десятку самых кассовых.
Тёрнер стала бестселлер‑автором благодаря книге “I, Tina”, а в хит‑парад Billboard Hot 100 попало 17 её сольных треков. Она дважды была принята в Зал славы рок‑н‑ролла — сначала в составе дуэта Ike & Tina Turner, а в 2021 году уже как сольная исполнительница. Артистка умерла 24 мая 2023 года в возрасте 83 лет.
Pophouse, основанная Бьорном Ульвеусом из ABBA и предпринимателем Конни Йонссоном, занимается покупкой каталогов культовых артистов и созданием вокруг них новых форматов: мультимедийных шоу, музеев, фильмов. Среди её проектов — работы с наследием KISS, Cyndi Lauper, Avicii и Swedish House Mafia. Шоу ABBA Voyage уже собрало более 3,5 миллиона зрителей в Лондоне, а теперь готовится к запуску в Нью‑Йорке.
Сотрудничество Pophouse с BMG в деле развития наследия Тёрнер станет первым опытом для компании, когда иммерсивные проекты создаются совместно с одним из крупнейших мировых музыкальных игроков. Коравас отмечает, что компания активно инвестирует в передовые развлекательные технологии, чтобы максимально раскрыть потенциал каталога Тины.
Следующим крупным проектом станет виртуальное шоу KISS, которые передали Pophouse свои права в 2024 году. Его планируют запустить в Лас‑Вегасе в 2027‑м. Команда уже тестирует пиротехнику и проверяет, «насколько горячим может быть пламя, чтобы не прожечь экраны».
Текст рассказывает о покупке компанией Pophouse Entertainment контрольной доли в музыкальных правах Тины Тёрнер и превращает новость в сатирическое наблюдение за тем, как современные музыканты и их наследие становятся сырьём для высокотехнологичных шоу. Создаётся впечатление, что мир всё больше привыкает заменять живых артистов цифровыми версиями — и делает это с энтузиазмом, который иногда выглядит подозрительно.
Компания, основанная участником ABBA и крупным инвестором, действует по принципу: купил каталог — построй музей, шоу и пару виртуальных аватаров. После успеха ABBA Voyage они уверены, что могут воскресить энергию любого артиста, даже если артист уже ничего не может сказать по этому поводу. Это и есть главный фон текста: технологичный оптимизм вперемешку с коммерческой логикой.
Права Тёрнер, разбросанные между BMG и Warner, теперь становятся материалом для новых иммерсивных проектов. Звучит как попытка подарить легенде вторую жизнь, но видится и как эксперимент с цифровыми оживлениями, которые в будущем могут заменить реальность. Автор подчёркивает контраст между богатой биографией Тёрнер — её хиты, туры, рекорды, двухкратное признание Залом славы — и тем фактом, что теперь с её именем будут работать специалисты по «огню, который не прожигает экраны».
Сатира проявляется в намёках на комичность современной индустрии, где всё превращается в зрелище, даже память о великих. Но за иронией скрывается идея о неизбежном: наследие артистов становится капиталом, а технологии — инструментом, который решает, как именно мы будем помнить знаменитых исполнителей. Такой вывод не озвучивается напрямую, но легко читается между строк.