Возвращение «Выжившего»: великая картинка, сомнительная величие

Фильм «Выживший» Алехандро Гонсалеса Иньярриту, вернувшийся в IMAX к десятилетию, — редкий случай, когда безупречная режиссура тащит на себе историю, которая сама по себе хромает. После «Бёрдмэна», с его иронией и трюковой легкостью, Иньярриту решает сыграть в суровую драму о мести. Результат — мощный визуальный удар по нервам, который одновременно поражает и озадачивает.

Сюжет основан на истории исследователя XIX века Хью Гласса. После чудовищной атаки медведя его бросают умирать в дикой Южной Дакоте. Оператор Эммануэль Любецки вновь работает с Иньярриту и создает невероятно напряжённые сцены, которые будто затягивают зрителя внутрь ледяного ада. Леонардо ДиКаприо — измождённый, измазанный грязью, едва говорящий — проводит зрителя через физическое выживание, вроде бесконечного марафона боли. Это впечатляет, но возникает ощущение, что фильм не стремится быть чем-то большим.

История Гласса могла бы стать интересной попыткой по-новому взглянуть на американскую границу и отношения между белыми поселенцами и коренными народами. У героя есть сын от женщины из племени, он говорит на языке её народа — и это открывает возможность для более сложного разговора. Но эта возможность моментально исчезает: коренные американцы быстро превращаются в стандартных «злобных дикарей», существующих только для продвижения сюжета. Фильм не пытается исследовать конфликт, а лишь подчеркивает свою собственную прямолинейность.

Хотя попытки показать связи между разными культурами всё же встречаются, они выглядят искусственно, будто их добавили по обязательству. Музыкальные вставки, подсказки «сейчас будет важный момент» — всё это больше напоминает дешевую политкорректность, чем настоящую драму.

Самое сильное, что есть в «Выжившем», — это сцены, где Гласс молча ползёт, карабкается, терпит очередной удар природы. Медведь, ледяные реки, обвалы, стрелы — набор природных несчастий вываливается на героя целиком. Любецки снимает происходящее так близко, что зритель ощущает каждый хруст. Атака медведя длится вечность, повторяясь трижды, будто зверь решил снять собственный ремейк. Это и впечатляет, и изматывает.

ДиКаприо здесь — живой инструмент боли. Но если бы фильм был короче и не пытался одновременно философствовать и быть приключением, он смотрелся бы цельнее. Иньярриту метит в высокий символизм, но в итоге получается смесь Теренса Маллика и боевика уровня «Апокалипто». Его слабость к перегрузу образами и драмой заметна и здесь: как только история выходит за пределы выживания Гласса, она начинает размываться.

К финалу «Выживший» превращается в прямолинейный путь к мести. Злодей Том Харди играет мерзавца без оттенков, а другие персонажи существуют лишь как фон. Стоит только уйти от Гласса — и фильм проседает. Развязка ожидаема, даже слишком.

Как постановка — один из лучших боевиков своего года, сравнимый разве что с «Безумным Максом». Но великолепная камера и бешеный ритм не скрывают простую сердцевину. Иньярриту снова гонится за величием, только оно всё время ускользает. «Бёрдмэн» был о поиске художественного чуда. «Выживший» — о том, как тяжело догнать собственные амбиции.