Возвращение Марчака

Польский режиссёр Michał Marczak спустя одиннадцать лет после "All These Sleepless Nights" представил на фестивале Sundance новый документальный фильм "Closure". И прямо перед показом ему пришлось напомнить зрителям: это действительно документалистика, а не художественное кино. Ни одной постановочной сцены. И да, зрители были удивлены — некоторые приняли первые кадры за начало игрового триллера. Марчак, как и его кумир Krzysztof Kieślowski, любит размывать границы: документальное должно выглядеть как художественное, а художественное — как документальное.

"Closure" рассказывает историю отца по имени Daniel, разыскивающего тело своего пропавшего сына Krzysztof. В отличие от предыдущей работы Марчака — визуально хулиганской картины о ночной Варшаве — новый фильм строится на реальной трагедии. И началось всё почти случайно: Марчак и его жена, продюсер Karolina Marczak, путешествовали по Висле на плотике, собирая материал для будущего игрового фильма. В одну из ночей их спас человек с фонарём, появившийся буквально из темноты. Этим человеком оказался Daniel.

У костра он рассказал, зачем оказался один в глуши: его сын исчез, и следствие предполагало, что подросток мог покончить с собой, прыгнув в реку. Daniel решил искать сам — день за днём прочёсывая огромную Вислу с камерой на длинном шесте. Утром Марчак помог ему собрать оборудование, и картина мужчины в маленькой лодке на фоне бесконечной реки прочно засела у режиссёра в голове. Вернувшись домой, Марчак понял, что не может продолжать писать свой игровой сценарий. Он выбрал документальный путь.

Так родилась концепция "Closure" — истории человека, ведущего изматывающий, почти медитативный поиск. Чтобы передать зрителю ощущение присутствия, Марчак снимал сам, используя Sony A7 III, широкоугольную оптику и большое терпение. Он решил отказаться от ручной камеры: никакой тряски, только ровные, спокойные движения, отражающие внутреннее состояние героя. Оборудование было собрано так, чтобы режиссёр мог работать один восемь часов подряд — и брать звук, и снимать, и носить всё на себе.

Перед каждой съёмкой он слушал музыку William Basinski и ранние работы Hildur Guðnadóttir — это помогало поймать нужный ритм. Но при всей камерности фильма нужно было дать и масштаб: огромная река словно стала отдельным персонажем-антагонистом. Марчак не любил бесполезные дроны, но придумал как встроить их в действие: его жена Karolina ехала вдоль берега с пилотом, а он вызывал дрон только когда мог снять кадр, продолжавший происходящее на воде. Затем сам же удалял себя из этих кадров на постпродакшене.

Вторая половина фильма становится более личной: в кадре слышно, как Марчак разговаривает с Daniel. Они подружились, ночевали на островах, помогали друг другу. Режиссёр — сам молодой отец — получил от Daniel много советов о жизни. И в какой‑то момент Марчак решил: их связь — часть фильма, а не лишний звук за кадром.

"Closure" остаётся документалистикой, но при этом стремится быть максимально кинематографичным. Это гибрид двух миров, в котором реальность иногда выглядит слишком красивой, чтобы быть настоящей. Фильм уже показали на Sundance 2026 и сейчас он ищет американского дистрибьютора.