Кортни Лав возвращается

Документальный фильм Antiheroine подаёт историю Кортни Лав так, будто она давно должна была стать легендой посмертно — и не в переносном смысле. В картине режиссёров Edward Lovelace и James Hall 61‑летняя рок-икона вспоминает, как в детстве принимала ЛСД, впервые напилась на Рождество в 10 лет, позже курила крэк и жила браком с Куртом Кобейном, который честно можно описать как «много наркотиков в постели». Скандальная, яростная, всегда эпатажная, Кортни в Antiheroine получает шанс вернуться — пусть и через экран.

Фильм охватывает путь Лав от ранней славы и отношений с фронтменом Nirvana до сегодняшних попыток вернуться в музыку после двух неудачных альбомов 2000‑х и долгого затишья. Antiheroine выходит параллельно с готовящимся альбомом, где есть вокал её друга Michael Stipe из R.E.M. Но картина — не просто реклама. Это пронзительный портрет женщины, которая сравнивает себя то с Медузой Горгоной, то с Нэнси Спанджен, то с ведьмой, и которая всегда была одновременно вдохновением и катастрофой. Съёмочная группа использует домашние записи, редкие интервью и архивные кадры, создавая почти интимный дневник.

В фильме есть и свежие интервью, снятые прямо на лету в Лондоне, где Лав работает над новым альбомом и одновременно переживает смерть своего шпицa Bell. В кадре перемешиваются моменты грубой откровенности дома и электрическое напряжение в студии, когда Лав спорит о рифмах, спорит с продюсером и спорит, кажется, со всем миром.

Antiheroine показывает, насколько опасной игрой была её жизнь. Мать, которая нуждалась в «сумасшедшем ребёнке для подпитки собственного нарциссизма», первая поставила её на рельсы алкоголя. В Лос-Анджелесе юная Кортни уже работала в стриптиз-клубе Jumbo’s Clown Room, пытаясь пробиться в музыку. Позже она создала группу Hole и выпустила альбомы Pretty on the Inside и Live Through This — последний вышел в неделю смерти Кобейна.

Роман с Куртом начался в Портленде в 1990 году, свадьба — в 1992‑м. Antiheroine заново собирает хронику их отношений через домашние записи — нежные, хаотичные, живые. После скандальной статьи журналистки Lynn Hirschberg в Vanity Fair, где беременной Лав ретушировали сигарету, «слишком заметно, чтобы быть незаметным», пара сбежала из Калифорнии. Детская служба Лос-Анджелеса пыталась лишить их прав, и они укрылись в Сиэтле. Фильм показывает, что именно тогда они были одновременно и ближе всего, и опасно близки к краю.

Картина почти не вдаётся в юридические проблемы Лав после смерти Кобейна, хотя вскользь напоминает об обвинениях и нападках фанатов: ей угрожали на концертах, на сцену бросали дробовые патроны — прямой намёк на способ смерти Кобейна. Заговоры о том, «а не она ли его убила?» появляются в фильме лишь штрихами. Но куда сильнее звучит признание Лав: она пропустила звонок от мужа, который мог быть последним.

Antiheroine не смакует грязные подробности — даже эпизод про то, как их дочь Frances Bean Cobain добилась эмансипации в 2009 году, подан кратко. Куда интереснее история между двумя трагедиями: смертью Кобейна и разрывом с дочерью. Когда Милош Форман буквально поднял её с пола и начал борьбу, чтобы получить Лав на роль в The People vs. Larry Flynt. Тогда ходили разговоры об «Оскаре». Лав выглядела как рождённая актриса — но не могла устоять перед старыми зависимостями. Слава стала её новой дозой.

Фильм подчёркивает, как блестяще Лав владеет словом. Её фразы колкие и точные: «Я не хочу быть всем для всех. Я не хочу быть Budweiser». Музыкальный материал в фильме неоднозначен, а попытка красиво завязать сюжет с кадрами её подводного «возрождения» выглядит чересчур символично. Лав явно хочет вернуться «на вечеринку», но Antiheroine оставляет вопрос: а кто её там ждёт?

Премьера фильма состоялась на кинофестивале Sundance 2026 и сейчас проект ищет американского прокатчика.