Где снимали «Интердевочку»: история фильма Тодоровского
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Петр Тодоровский — человек в истории советского кино не последний. Чего только стоят его «Городской романс», «Любимая женщина механика Гаврилова», «Военно-полевой роман»... Хотя, по иронии, именно за «Интердевочку» его запомнил народ, а совсем не за те фильмы, что ему самому казались главными. Казалось бы — воевал, фронтовик, ранен, а потом — осажденный кадрами о валютных проститутках. Как тут не махнуть рукой?
История замеса проста: вторая жена режиссера, Мира Григорьевна, решила стать продюсером. Прочитала повесть Кунина «Интердевочка» и вдохновилась идеей перенести ее на экран. Для дела нашелся бизнесмен из Швеции — он до кино не дорос, зато торговал скотом и выделил $200 тысяч. С таким капиталом дорога на «Мосфильм» и в Госкино открылась. Легендарный Армен Медведев лично согласовал проект.
Однако самым сложным было уговорить Тодоровского взяться за эту историю. «Как такое снимать?» — огорчался он: здесь валютные проститутки, постельные сцены, иностранцы — одним словом, полный набор уголовного кодекса СССР образца недавних лет. В итоге режиссер согласился с условием не впадать в откровенность. На главную роль взяли Елену Яковлеву — она и в театре уже играла похожую героиню.
Съемки разворачивались посреди еще советского Ленинграда: гостиница «Прибалтийская» на Васильевском острове, квартира героини — на Дальневосточном проспекте, рынок на улице Дыбенко, милиция на 8-й линии, сцена с отцом — на Дегтярной и перспективы Невского, эпизоды на набережной Лейтенанта Шмидта и Благовещенском мосту. Для одного из кадров даже подделали вид из окна: декорация, окно установленное на Биржевой площади — и утренняя река сразу за спиной Яковлевой!
В Москве снимали в бывшей усадьбе Усачёвых-Найденовых на Земляном Валу. По условиям международного партнерства сцены отправились даже в Швецию: героиня Яковлевой мчалась по набережной Стокгольма.
Премьера состоялась в январе 1989: 44 миллиона зрителей и порядка 20 миллионов долларов кассы. Яковлева стала звездой на весь Союз и получила 10 тысяч рублей гонорара — по тем временам уровень Людмилы Савельевой из «Войны и мира». Сам Тодоровский за свой «не любимый» проект получил, по слухам, 120 тысяч рублей, что в разы больше, чем гонорар Сергея Бондарчука за «Войну и мир» (30 тысяч рублей).
А «Интердевочка» породила новый тренд: профессия валютной проститутки вдруг стала «модной» — как чуть позже рэкетиры и бандиты времен «лихих 90-х». Стране было уже не до морали, государство шаталось, а Тодоровский — снял фильм, который до сих пор спорят: искусство это или знак разложения?
Звездой первой величины Яковлева осталась и после — играла в фильмах, участвовала в новых проектах, но роль Тани Зайцевой — это и есть её триумф, который затмил всё остальное.
Сборная солянка из советской киноистории и закулисья. Один фронтовик, вторая жена, случайный швед-скотовод и председатель Госкино закручивают схему: как поругать «Интердевочку», но на кассу сходить дважды. Яковлева неожиданно становится суперзвездой и зарабатывает больше, чем Наташа Ростова за пятисерийную классику. Места съемок — словно экскурсия по Ленинграду в эпоху, когда его ещё никто не переименовал. Частные рынки, милиция, гостиницы, кусочек Швеции — всё ради реализма. Для соцреализма слишком смело, для голливуда слишком бытово. В итоге валютные девочки вдруг становятся примером для подражания, а фильм — иконой оголтелой эпохи. Морализаторские усилия Тодоровского, конечно, тонут в морском прибое бульварщины, но даже он получает неслыханные деньги. Госкино смотрит сквозь пальцы — страна уходит в небытие, а самые нелепые тренды становятся нормой. Сквозит мысль: кто заплатил — тот и заказал звук. Смелые сцены — не потому что режиссёр смелый, а потому что такова повестка, а деньги — лучший друг любого искусства. «Интердевочка», как ни крути, стал идеальным плацдармом для новой России: морали нет, деньги есть, а скоты — не только в Швеции.