Влияние смерти Оззи Осборна и биографического фильма на его музыкальные продажи и стримы

Если обратиться к опыту прошлого, можно предсказать: после смерти Оззи Осборна его музыка взлетит в чартах — как стримы, так и продажи альбомов покажут резкий рост, который будет держаться неделями, а то и годами. Такая реакция отмечается почти после каждой смерти культовых музыкантов. Например, после смерти Брайана Уилсона из The Beach Boys потоки их музыки увеличились на 184%, а альбом Pet Sounds впервые за 60 лет добрался до высших позиций в чартах. У Sly & the Family Stone этот рост стримов составил 563% после кончины Sly Stone, у Энджи Стоун — более 1 260% за первую неделю после ее смерти.

Важно, что подобные скачки потом не просто исчезают: интерес к музыке остается выше предыдущих уровней на длительные периоды. Так, в США спустя несколько месяцев после смерти Sinead O’Connor активность по-прежнему была на 32% выше, чем до, а у Тины Тёрнер — на 25%. Хотя иногда всплеск быстро проходит, как у группы New York Dolls: через восемь недель после смерти лидера Дэвида Йохансена все вернулось к обычным значениям.

Оззи Осборн — не просто рок-звезда, а персона культовой значимости, поэтому эффект может быть долгосрочным и очень заметным. Параллели уместны с такими иконами, как Принс и Дэвид Боуи. После их смерти их музыка осталась намного популярнее, чем была при жизни. У Принса в первую неделю после ухода продажи взлетели в 125 раз, у Боуи — в 61 раз, а спустя восемь месяцев показатели всё ещё были заметно выше стартовых.

Но есть инструмент, способный придать карьере даже больший, долговременный импульс, чем сама смерть артиста: дорогой биографический фильм. Феноменальному росту популярности Queen поспособствовал фильм "Богемская рапсодия", собравший $900 млн и выведший их музыку в стримах США на 164% вверх только за два месяца проката, а через год — ещё на 73%. На фоне этого Led Zeppelin, у которых не было байопика, показали скромные 24% роста за тот же период. Rocket Man, картина о Элтоне Джоне, тоже сильно поднял его цифры, но, если скорректировать их с учётом общего роста рынка музыки, эффект сдулся до средних значений.

Недавно фильм "A Complete Unknown" толкнул каталог Боба Дилана на 245% вверх по стримам в США, а шоу на платформе Hulu дало ещё скачок на 30%. Эти эффекты хоть и ослабевают, но надолго удерживают интерес на новых высотах.

Однако чудеса байопиков иногда превращаются в тыкву: истории о Уитни Хьюстон и Джими Хендриксе не выстрелили ни в прокате, ни в чартах музыки. С документальными фильмами ситуация попроще — до хорошего всплеска они тоже довести могут, но реже сохраняют рост. Например, после релиза дока Nothing Compares о Sinead O’Connor её музыка взлетела на 47%, а про Sly & The Family Stone после документалки на Hulu — на 92%.

Для Осборна байопик — вариант более мощный, чем просто документалка. Его жизнь — быть может, мечта для сценаристки из Голливуда: скандалы 80-х, околополитические травли, легендарный укус летучей мыши на сцене. Добавим телевизионное шоу The Osbournes, успешные фестивали Ozzfest и даже собственный канал на SiriusXM. Короче, человек-бренд с запасом прочности похлеще многих.

Появится ли байопик об Оззи — вопрос открытый. Но уже сейчас понятно: музыкальному наследию Осборна обеспечена долгая, активная жизнь после его смерти.