Режиссёр Eliza McNitt: защита ИИ в искусстве

Элиза МакНитт — режиссёр, для которой новые медиа давно стали родным полем. В 2017 году её VR-проект Fistful of Stars пробовал показать рождение звёзд сквозь виртуальную реальность, а следом Spheres изучал чёрные дыры и гибель светил. Но в короткометражке Ancestra МакНитт подходит к самому личному: рассказывает историю собственной травматичной оценки появления на свет, привлекая к процессу искусственный интеллект Google.

Работая с Google DeepMind и студией Даррена Аронофски Primordial Soup, МакНитт смешала живое кино с медиа, созданными ИИ. В результате получилась драма, где настоящие эмоции живой игры борются с отчуждённостью искусственного изображения. Сюжет прост: У героини (её играет Одри Корса — она же мать МакНитт) спокойный приём у врача превращается в экстренные роды. Затем зритель слышит размышления о единстве жизни: всё живое связано, словно цитата из поэтических фильмов Терренса Малика. Мы скачем между актёрской игрой, кадрами от ИИ и съёмкой микро- и макро-уровня. В итоге Корса держит младенца, созданного Google при помощи ИИ, который был обучен делать это по фотографиям самой МакНитт в младенчестве.

Но тень амбиций Google висит над проектом тяжелым облаком. Это не просто арт-фильм, это попытка узаконить ИИ как творческий инструмент через опыт режиссёра. Проблему это не отменяет — ведь модели Google, включая Veo и инструменты DeepMind, обучались на чужом контенте, часто защищённом авторским правом. Даже участие студии Аронофски не способно смыть этот первородный грех.

В подкасте Engadget МакНитт вспоминает: "Передо мной поставили задачу — внедрить ИИ. Я захотела рассказать по-настоящему личную историю так, как не умела раньше... ИИ дал шанс попасть туда, куда камера не добирается — от космоса до материнской утробы".

Оправдывая использование ИИ, МакНитт говорит: каждый художник сам решает, применять такой инструмент или нет. Она выбрала ИИ именно для сложной задачи: создать искусственного младенца, похожего на себя по детским снимкам отца. Для неё это этичнее, чем приглашать настоящего младенца, и честнее по отношению к зрителю, чем использовать куклу или компьютерную анимацию.

"Я считаю, в этой истории применение ИИ оправдано. Каждый должен сам устанавливать границы", — подчёркивает МакНитт. — "Но для меня железное правило: актёры должны быть живыми, с душой — машина не воспроизведёт настоящую игру. Только человек способен передать человечность в искусстве".

Чтобы добиться нужного результата, МакНитт привлекла десятки артистов к созданию звука, изображения и ИИ-элементов для Ancestra. В той стороне интернета, где говорят, что ИИ-сервисы дают ленивым любой проект по лёгким подсказкам, МакНитт уверяет: всё иначе. Она лично работала с инженерами DeepMind, которые подбирали для неё запросы и отсматривали результаты, выбирая нужные кадры.

Тема экологии при создании подобных фильмов не затрагивалась, но все знают: генеративный ИИ требует массы электричества и воды, чтобы и обучаться, и работать в облачных сервисах.

В завершение МакНитт заявляет: "Компании должны перестать брать защищённые авторским правом материалы. Нужно сохранять уважение к художникам. Мы отвечаем за то, чтобы за нашими историями стояли люди и их опыт. ИИ — лишь инструмент. В центре должны оставаться люди".