Esta temporada televisiva ha sido la más olvidada

Esta temporada televisiva ha ocurrido algo que hacía mucho que no pasaba: casi han desaparecido las conversaciones junto a la máquina de agua, cuando los compañeros comentan el último episodio de su serie favorita. Y no es una rareza de la época del confinamiento, sino la consecuencia lógica de cómo vemos ahora las series. La gente sigue viendo la televisión por millones, solo que cada vez más a solas. Aunque hables con alguien de un nuevo éxito, casi seguro que tú vas por el sexto episodio y tu interlocutor apenas ha empezado el tercero. Y que toda la oficina vea una novedad en una noche, como pasó en su día con «Juego de tronos» o «El juego del calamar», es cada vez menos habitual.

Eso no significa que las audiencias y el bombo hayan dejado de funcionar. El éxito de una serie, sin duda, ayuda a que la tengan en cuenta en los Emmy. Pero, como en los Grammy, no todos los éxitos se llevan el premio: muchas series o álbumes alabados pasan inadvertidos para la mayoría. Por ejemplo, la canción «Choosin’ Texas», de la joven estrella del country Ella Langley, arrasó en Estados Unidos, pero la mitad de los espectadores solo se enteró de su existencia gracias a las historias de Instagram de Marcello Hernández, sentado en el plató de Saturday Night Live.

Con la televisión pasa más o menos lo mismo: aparecen proyectos de los que habla maravillas la Academia de los Emmy, pero que la mayoría de los espectadores ni siquiera ha visto con lupa. Esta primavera, la expectación se centró sobre todo en las temporadas finales de «Hacks», «Euphoria» (un drama juvenil estadounidense) e incluso «The Late Show with Stephen Colbert», mientras que antes todo el mundo se subía a la ola de las novedades. Este verano es distinto: las candidatas son las que se despiden del público.

Solo un drama tiene muchas posibilidades de figurar entre las principales novedades: «Pluribus», de Apple TV. La serie se ha ganado al público en buena medida porque sus creadores, Vince Gilligan y Rhea Seehorn, ya habían trabajado juntos en «Better Call Saul» (por cierto, una de las historias más «desvalijadas» de los Emmy, con 53 nominaciones y ninguna victoria). Pero el efecto de «The Pitt», triunfadora del año pasado, se nota aún más: la serie sí es conocida por el gran público. Aunque su segunda temporada ha tenido una acogida bastante más fría; si vuelve a ganar, parecerá un voto por inercia.

La única comedia que de verdad interesa en Los Ángeles es «Hacks», en gran parte gracias a su estrella, Jean Smart. La que en su día se esperaba con ganas, «The Comeback», con Lisa Kudrow, se ha quedado en una serie «para entendidos». Puede que la nominen a los Emmy, pero seguramente alcanzará la fama más adelante, sobre todo cuando se descubra hasta qué punto la serie se adentra en nuestras neurosis de la era de la inteligencia artificial.

Apple TV también se ha hecho con el espacio de la comedia con «Margo’s Got Money Troubles», pero parece que sus actores aparecen demasiado poco en público como para contagiar su encanto a los académicos, al menos por ahora. Netflix busca nominaciones con «Beef» (ya promociona la segunda temporada en exclusivos clubes de golf para atraer a quienes disfrutan de las series «sobre la élite»), y las cuatro jóvenes estrellas de «Lord of the Flies» ya recorren Los Ángeles para ganarse simpatías en persona. HBO, por su parte, impulsa dos proyectos a la vez: «DTF: St. Louis» y «Half Man», aunque parece que tendrán que conformarse con la confianza de los críticos y el boca a boca. FX se ha gastado el dinero en un evento especial para «Love Story: John F. Kennedy Jr. and Carolyn Bessette», que críticos y espectadores consideran la ganadora.

En animación, sorpresa: quien sigue arrasando es «South Park». En la categoría de humor nocturno, «The Late Show with Stephen Colbert» ya puede ir preparando otro premio, aunque hay cinco candidaturas con muchas posibilidades. Entre los realities, solo «Survivor» y «The Traitors» luchan por la victoria, y el primero tendrá que dejarse la piel en su temporada de aniversario.

En el apartado documental resulta irónico observar la paradoja: el retrato de Martin Scorsese frente a las duras críticas a Sean «Diddy» Combs; ganará quien mejor encaje con los caprichos de los académicos. Y la peor de todas las elecciones es, sencillamente, la categoría de mejor película (hola, «Remarkably Strange Creatures»).

Todo esto es un ejemplo de cómo perdemos las emociones compartidas que nos provocaban las series, mientras los premios siguen repartiéndose por pura costumbre y resultan ridículos frente a los intereses reales de la sociedad.