Daz Dillinger demanda por «All Eyez On Me»
Daz Dillinger, productor del infame sello Death Row Records y antiguo miembro del dúo Tha Dogg Pound, ha vuelto a desatar la polémica, esta vez contra los herederos de Tupac Shakur. ¿El motivo? El de siempre: el dinero. Dillinger sostiene que no ha recibido los derechos de autor que le corresponden por su trabajo en el álbum de Tupac «All Eyez On Me», considerado una de las cumbres del hip-hop de los noventa y que se mantuvo en lo más alto de las listas estadounidenses durante 122 semanas.
Según una nueva demanda presentada el 8 de mayo, Dillinger —cuyo nombre real es Delmar Arnaud— no solo reclama su porcentaje, sino también cuentas transparentes a Amaru Entertainment, la empresa que gestiona los derechos de licencia del legado del fallecido rapero. La reclamación abarca más de una docena de temas, incluidas cinco canciones célebres de «All Eyez On Me»: «Ambitionz az a Ridah», «Skandalouz», «Got My Mind Made Up», «2 of Amerikaz Most Wanted» y, por supuesto, «I Ain’t Mad at Cha».
En 2024, Dillinger prácticamente tuvo que suplicarle a Amaru que le pagara 91.000 dólares, pero no recibió ningún documento explicativo: solo el dinero en la cuenta y punto. Su abogado, Bret Lewis, señala que ahora hace falta una auditoría completa. Al parecer, el artista sospecha que en el cofre de Tupac quedan muchas «monedas de oro» —léase: millones— que, por alguna razón, no han ido a parar a sus manos. El clásico «solo sabremos cuánto me deben de verdad cuando hagan una revisión en condiciones», resume el abogado.
Dillinger pide ahora al tribunal que obligue a Amaru a entregarle un informe completo de ingresos y licencias y, después, a pagarle una indemnización por incumplimiento de contrato. Su abogado, eso sí, espera que el caso pueda resolverse amistosamente. Los herederos de Shakur han optado por no hacer comentarios.
Esta batalla es solo el último episodio de la larga lista de disputas judiciales de Dillinger: ha demandado a Death Row, a su antiguo jefe Suge Knight, a Sony/ATV y a BMG. En 2001, incluso Afeni Shakur, la madre de Tupac, lo llevó a los tribunales: entonces acusaron al artista de supuestamente retener grabaciones inéditas del rapero. El conflicto se zanjó discretamente en 2002. Es más, el año pasado Daz amenazó con demandar a su propio primo, nada menos que Snoop Dogg, por los derechos de autor. Snoop no se lo pensó mucho y se lo dijo «de colega a colega»: «Pronto te voy a dejar las cosas claras, pero en lo profesional».
PEREC.RU
Tragicomedia lírica de dinero, rap y viejos rencores. Dillinger sigue el camino ya trillado de los pleitos: quién tiene razón y quién no lo dirá, como siempre, una «auditoría de verdad». Los herederos se esfuman entre fórmulas jurídicas mientras los abogados se rascan la cabeza y se preguntan cuántos dólares quedan en el cofre de Tupac para que alguien vuelva a demandar. Conflictos, broncas y amenazas: nada de eso impide que la música siga a lo suyo y genere ingresos para decenas de personas. Daz cambia el destinatario de sus reclamaciones como el bitcoin cambia de cotización. Todo un santuario del cinismo y la codicia, solo que en vez de animales del bosque hay antiguos compañeros de escenario. Ya ni siquiera está claro qué importa más: la verdad o el número de ceros en la cuenta bancaria. La ironía definitiva es que, con tanta pelea, a los melómanos solo les interesa una cosa: ¿cuándo habrá música nueva? Mientras unos hacen cuentas, otros mueven la cabeza al ritmo de canciones que hace tiempo deberían haber dado paz, al menos, a alguien.
