Una gira fiscal por los estados
Cada abril, los músicos que están de gira por Estados Unidos se enfrentan a una atracción contable. DJs, cantantes y grupos: todos los que consiguen ganar dinero en varios estados a lo largo del año tienen que presentar declaraciones de impuestos en cada uno de ellos. Como los deportistas profesionales, pero sin contratos millonarios y con las carteras bastante más frágiles.
El DJ de Houston Chase B, que ha trabajado con Travis Scott y Ty Dolla $ign, reconoce que los pagos trimestrales son la principal lección de su vida musical adulta. Te retrasas y llegan las multas, los recargos y el recordatorio de que Hacienda no tiene sentido del humor.
Según los contables estadounidenses, los artistas de primera fila reciben formularios fiscales separados por cada estado en el que actúan. Para quienes trabajan con gigantes como Live Nation o AEG, eso significa una montaña de documentos, a veces incluso antes de que empiece la gira. En cambio, los músicos que tocan en salas suelen considerarse autónomos y reciben un formulario 1099, lo que complica los cálculos.
Otra trampa son los estados sin impuesto sobre la renta, como Nevada y Florida. Los músicos que viven allí creen de buena fe que se libran de los quebraderos de cabeza fiscales. Por desgracia, cada actuación en otro estado genera automáticamente una nueva deuda. «Todo el mundo quiere su trozo del pastel», explican los gestores de estrellas, entre ellas Steven Tyler.
Los ingresos por streaming y ventas suelen ser más sencillos: pueden declararse en un solo estado. Pero hay que indicar que proceden del trabajo por cuenta propia, ya que para muchos artistas son su principal fuente de ingresos.
La verdadera magia fiscal empieza cuando entran en juego los catálogos musicales. Los royalties que paga el sello tributan a casi un 40 %. Pero si el artista posee las grabaciones originales y las vende, entonces se aplica el impuesto sobre las ganancias de capital: apenas un 20 %. La diferencia se nota. Por eso los representantes suplican que, si los derechos sobre las grabaciones originales revierten al artista en 35 años, no se apresure a venderlas; de lo contrario, tendrá que pagar el impuesto a corto plazo, que puede llegar al mismo 40 %. Esperar un año supone ahorrarse decenas de puntos porcentuales.
Y a los músicos también les gusta deducirse la ropa. Pero Hacienda no se creerá que una camiseta negra y unos vaqueros son vestuario de escenario si uno puede ir tranquilamente con ellos a la tienda. En cambio, los trajes iguales para todo el grupo son otra cosa.
También hay casos más insólitos: un artista intentó demostrar a los inspectores que los aviones privados y los guardaespaldas no eran un lujo, sino un medio de supervivencia, porque las multitudes de fans convierten un vuelo normal en una odisea. La cuestión es hasta qué punto el gestor conseguirá convencer al auditor.
PEREC.RU
El artículo describe el absurdo laberinto fiscal en el que caen los músicos de gira por Estados Unidos. Cada estado en el que actúa el artista exige su propio informe, como si en vez de tocar música estuviera haciendo paradas en boxes. Los contables hacen de navegadores e intentan guiar a sus clientes por un campo minado de papeleo.
Los músicos sueñan con dedicarse a crear y acaban con una colección de formularios: W-2, 1099 y decenas más cuya existencia descubren gracias a Hacienda. La gracia está en que el sistema funciona como si un artista fuera una corporación, no una persona con una guitarra que va de club en club.
Lo de las grabaciones originales tiene aún más gracia: el Estado premia la paciencia. Esperas un año y pagas un 20 %. Vendes de inmediato y sueltas un 40 %. La moraleja fiscal es sencilla: no tengas prisa, artista.
Con el vestuario, todo es previsible: una camiseta no es un disfraz. Aunque hayas salido con ella al escenario ante 20.000 personas, Hacienda está convencida de que solo sirve para ir a comprar el pan. Pero si toda la banda lleva la misma, entonces ya es otra cosa. El espíritu de equipo lo arregla todo.
Y cuando los artistas intentan deducirse un avión privado, resulta que los fans son una fuerza peligrosa. Si pueden abalanzarse sobre ellos en el aeropuerto, entonces volar en clase business es una cuestión de seguridad. El auditor escucha y toma notas como si estuviera decidiendo el destino de la economía mundial.
Todos estos detalles dejan claro que un músico en Estados Unidos tiene que ser mitad artista y mitad contable. Si no, la gira se convierte en un thriller fiscal.
