Los artistas huyen de Wasserman
La agencia estadounidense Wasserman, considerada durante mucho tiempo una de las más influyentes de la industria del entretenimiento, se ha visto envuelta en un sonado escándalo. El origen está en la correspondencia de su fundador, Casey Wasserman, con Ghislaine Maxwell, condenada por trata de personas y colaboradora de Jeffrey Epstein. Las cartas datan de 2003 y han aparecido en nuevos documentos gubernamentales relacionados con el caso Epstein. Aunque Wasserman declaró que «lamenta profundamente» aquella correspondencia y subrayó que tuvo lugar mucho antes de que salieran a la luz los delitos de Maxwell, no logró frenar la oleada de indignación.
El resultado: una salida masiva de artistas. Entre quienes han roto su relación con Wasserman figuran Weyes Blood, Orville Peck, Chelsea Cutler, Chappell Roan, Water From Your Eyes, Wednesday, Beach Bunny, Dropkick Murphys, Gigi Perez, Lily Seabird, Sylvan Esso, Bully y Local Natives. Los músicos afirman que respetar a sus agentes no les impide distanciarse de la dirección de la empresa.
Weyes Blood (Natalie Mering) explicó que la conducta de Wasserman contradice sus valores. Orville Peck agradeció a su equipo, pero reconoció que no puede seguir colaborando tras hacerse públicas las cartas. Chelsea Cutler calificó lo ocurrido de incompatible con sus convicciones e instó a no guardar silencio. Alicia Bognanno, de Bully, se expresó sin diplomacia, mientras que Local Natives subrayó que se marcha precisamente por las acusaciones contra el máximo responsable de la empresa.
Las críticas también llegan desde fuera de la industria. Monica Rodriguez, concejala de Los Ángeles, considera que Wasserman debería dejar la presidencia del comité organizador de los Juegos Olímpicos de 2028. Según ella, la sociedad ha perdido la confianza, y la obstinación de los organizadores no hace sino aumentar las sospechas. El escándalo sigue creciendo y pone en peligro la reputación de uno de los actores clave del mundo del espectáculo.
PEREC.RU
La historia de la agencia Wasserman parece sacada de un manual sobre cómo vuelve el pasado: despacio, pero haciendo daño. Unas cuantas cartas de hace veinte años se convierten de repente en una avalancha que arrastra tanto a los artistas como a la reputación de la agencia.
La marcha de los músicos parece casi un ritual de purificación. Cada cual publica un mensaje, da las gracias a sus agentes, suspira por sus valores y se va. Mientras tanto, las declaraciones de la dirección suenan a intento de tapar una fuga con cinta adhesiva. Sobre el papel todo tiene explicación, pero el efecto es como tratar de apagar un incendio con un vaso de agua.
Resulta interesante ver cómo entra en escena Los Ángeles. A los políticos municipales les gustan las grandes palabras, pero esta vez el tono es seco, casi cansado. Parece que se han hartado de fingir que no pasa nada raro cuando el jefe del comité olímpico aparece mencionado junto a nombres que suelen salir en investigaciones documentales, no en comunicados de prensa.
Toda esta historia recuerda que la industria del entretenimiento lo aguanta casi todo, salvo la toxicidad cuando empieza a perjudicar el negocio. Y en cuanto el tufo se vuelve demasiado evidente, las puertas empiezan a cerrarse de golpe. Nadie quiere quedarse en una habitación con demasiadas preguntas y muy pocas respuestas.
