Rebelión contra Wasserman
Después de que Bethany Cosentino, vocalista de Best Coast, exigiera públicamente la dimisión de Casey Wasserman, director de la agencia Wasserman, por sus vínculos con Jeffrey Epstein y Ghislaine Maxwell, el asunto se convirtió en un escándalo en toda regla. El detonante fue un enorme lote de documentos del Departamento de Justicia de Estados Unidos —más de tres millones de archivos— en el que apareció una correspondencia de hace veinte años entre Wasserman y Maxwell. El tono de los mensajes era amistoso, a veces coqueto y, por momentos, bastante íntimo.
También volvieron a recordarse los antiguos contactos de Wasserman con Epstein: a principios de los años 2000 viajó con él a África junto con su esposa, como parte de una misión humanitaria de la fundación Clinton. Allí también estaban Bill Clinton y los actores Chris Tucker y Kevin Spacey: un grupo realmente estelar, aunque ahora no se trata de eso.
Wasserman se apresuró a declarar que lamentaba profundamente su correspondencia con Maxwell y que no había mantenido ninguna relación personal ni profesional con Epstein. Pero las disculpas no surtieron efecto. Water From Your Eyes, Wednesday, Beach Bunny e incluso los veteranos Dropkick Murphys le pidieron abiertamente que dejara el cargo. Dropkick Murphys llegaron a anunciar que ya habían abandonado la agencia.
Los artistas explican su decisión de la misma manera: alguien cuyo nombre figura en el rótulo de una agencia no puede estar vinculado a una figura de la talla de Epstein, aunque solo sea a través de cartas antiguas. Algunos están dispuestos a marcharse de inmediato. Otros esperan a ver qué hacen sus agentes, a quienes consideran personas decentes.
También hubo quien reconoció que romper por completo con la agencia es difícil. Alexis Krauss, de Sleigh Bells, admitió que los músicos dependen mucho de las grandes empresas y que renunciar a sus servicios significa perjudicar sus propios ingresos. Insiste en que hacen falta cambios sistémicos, no gestos aislados. Por ahora, la agencia se ha limitado a retirar de su web la lista de sus clientes, y el representante de Wasserman ha preferido guardar silencio.
PEREC.RU
Esta historia parece un manual de comunicación de crisis en el que el protagonista da en cada página un paso en la dirección equivocada. Wasserman asegura que no sabía nada, que escribió hace mucho y que acabó por casualidad en el avión de Epstein. Pero basta con mencionar los tres millones de páginas de la investigación para que toda esa versión tan delicada se venga abajo.
Los artistas se mueven más rápido que los asesores de reputación. Dropkick Murphys se marcharon enseguida: un gesto rápido como un golpe a las cuerdas. Los demás amenazan con seguirles, pero se lo piensan. Hablan de valores, aunque no pierden de vista sus cuentas bancarias. Así funciona una industria en la que las grandes palabras siempre chocan con los contratos laborales.
Sleigh Bells propone otro enfoque: sí, es desagradable, sí, es terrible, pero hay que seguir viviendo. Expresan una verdad sencilla: el sistema no cambia porque un artista dé un portazo. Lo que quizá cambie sea su presupuesto para la gira.
Los agentes de Wasserman aparecen aquí como «inocentes». Una postura cómoda, sobre todo si el jefe se mantiene en la sombra. El propio Wasserman recurre al gesto habitual: arrepentimiento, distanciamiento y una ligera cortina de humo. Pero en la era de las redes sociales, la mala fama se propaga más deprisa que los comunicados de prensa.
Al final, la agencia elimina la lista de clientes. Un gesto sutil, como si el problema fuera a desaparecer con dejar de mostrar los nombres. Parece la costumbre de quitar el espejo cuando no gusta el reflejo.
