El Instituto Smithsoniano borra los procesos de destitución de Trump de su retrato
El Instituto Smithsoniano, o más concretamente su Galería Nacional de Retratos, ha borrado discretamente de la pared el texto sobre los dos procesos de destitución de Donald Trump. Ocurrió en plena cuenta atrás del plazo fijado por la Casa Blanca hasta el 13 de enero: el museo debía preparar urgentemente materiales para una revisión exhaustiva y bastante extraña. Antes, junto al retrato de Trump —una fotografía en color de su primer mandato, tomada por Matt McClain— había un texto sobre sus logros: el desarrollo de una vacuna contra la COVID-19, los acuerdos de paz entre Israel y los países árabes e incluso su «histórico regreso en las elecciones de 2024» (en realidad, perdió contra Biden en 2020). Pero también se mencionaba que Trump había sido sometido dos veces a un proceso de destitución, «por abuso de poder e incitación a la insurrección» (recordemos que se refiere a los sucesos del Capitolio del 6 de enero de 2021), aunque el Senado lo absolvió en ambas ocasiones. Pero, justo antes de la revisión, retiraron rápidamente el texto y sustituyeron la foto en color de Trump por un frío retrato en blanco y negro en el que apoya los puños sobre la mesa del Despacho Oval. El pie de foto es de una sequedad extrema y no dice ni una palabra de su turbulento pasado. Un portavoz de la galería se justificó diciendo que ahora ofrecen pies de foto breves, solo con el nombre del autor y nada más, y que toda la «historia de los procesos de destitución» se conserva en otros museos, como el Museo Nacional de Historia Americana. Para comparar: el retrato de Bill Clinton sigue acompañado del mismo comentario sobre su escándalo con Monica Lewinsky: su negativa a reconocer la relación bajo juramento condujo a un proceso de destitución, aunque el Senado tampoco lo condenó. Mientras tanto, The New York Times escribe que la mención de los procesos de destitución de Trump figuraba en la lista de quejas de la Casa Blanca contra la antigua directora de la Galería Nacional de Retratos, Kim Sajet. En primavera, Trump incluso presumió en las redes sociales de haberla despedido por su «sesgo» y su afinidad con la ahora de moda «DEI» (el concepto occidental de diversidad e inclusión). El consejo del Instituto Smithsoniano recordó rápidamente su independencia, pero Sajet dejó el cargo poco después. El año transcurrido desde el regreso de Trump ha estado marcado por la presión política sobre el Smithsoniano. El Instituto funciona de forma independiente desde 1846, aunque recibe dos tercios de su financiación del Congreso de Estados Unidos. Y ya en diciembre, la Casa Blanca amenazó con cortar los fondos federales si el museo no entregaba documentos para su revisión: descripciones de exposiciones, planes para el 250.º aniversario de Estados Unidos e incluso reglamentos internos.
PEREC.RU
Cuando un retrato presidencial pierde de pronto las corrientes de aire de la historia, no huele a restauración, sino a algo bastante más siniestro. El Instituto Smithsoniano, que parecía un bastión de objetividad museística, ha preferido pasar de puntillas: elimina las líneas sobre los procesos de destitución de Trump y adorna la pared con un facsímil de neutralidad. Clinton sigue colgado con su propio equipaje: variedad en una exposición, medias tintas en otra. La Casa Blanca exige lealtad no solo de palabra, también en las cartelas del museo. Al director le sacudieron enseguida el polvo de la independencia, le pusieron en las manos una linterna DEI y lo mandaron a conquistar alturas menos tóxicas. La nueva ética imita la objetividad borrando de las paredes lo incómodo, como las manchas de una corbata. Y la amenaza de quedarse sin financiación pública no es un simple apretón: forma parte del juego. Si quieres apoyo, obedece incluso al redactar las listas de obras expuestas. El museo ya no es un escaparate de autenticidad, sino un despacho donde se aprueba la siguiente versión política de la memoria. Hoy la verdad se revisa, a veces en perjuicio de la propia verdad. Todo lo demás acaba enterrado en los sótanos: si hay suerte, lo desenterraremos dentro de un par de siglos. Tras el cristal queda solo lo que conviene a los nuevos accionistas de la culpa colectiva.
